第五届 鲁迅文学奖首次将网络文学作品纳入评奖范畴，点燃了许多网络写手步入“主流文学殿堂”的希望。不过，近日公布的初评名单也许会让他们有点失望，因为虽然有31篇网络小说参评，但最终入围的130部作品中，仅有作家文雨（张雯轩）撰写的中篇小说《网逝》一部网络作品，入选比例仅为3%，远低于传统文学13%的入选率。专家指出，网络文学作品参评第五届 鲁迅文学奖虽然是一次“破冰”，但离真正的“融冰”还有一段距离。

网络文学与传统文学 在互相靠拢

　　网络文学已经历了10余年的发展，从媒介、题材上看，网络文学和传统文学有着显著的区别。评论家张颐武指出，网络文学“一般篇幅很长，内容浩瀚。同时偏重于想像力奔涌的题材，涉及穿越、玄幻、盗墓等驰骋在想像力空间的 故事内容。架空性、心理性的写作方式成为网络文学的特点”。而且，“网络文学的读者基本上以青少年为主。他们的阅读习惯、想法、观点和从前有很大不同，因此网络文学的读者群和传统文学的读者群是差异很大的两类人群。”

　　“网络文学的精神内涵是与网络文化紧密相连的。对主流文化价值的解构、嘲弄或者是颠覆，形成了网络文学的独特性。”北京师范大学文学院副教授、作家梁振华说。

　　在张颐武看来，网络文学的独特性也引起了传统文学的重视，并“正在尝试寻找与网络文学对话的空间”。梁振华说：“网络文学也在主动向传统文学靠拢，它所具有的即时性、速朽性的特征也在发生改变，可以说逐渐趋于恒定。”作家安宁虽然是一名传统文学创作者，但她认为文学本来就应不拘一格，“假若仅仅局限在传统文学的范围内，这不是传承，而是断裂。”

　网络文学与传统文学 平行而非对峙

　　在解释传统文学与网络文学的区别时，张颐武说：“传统文学是一种有重负的文学。传统文学作家的写作与中国历史文化有着紧密联系，是对人们历史使命的刺激。而网络文学寻求的是给读者以想像力的 冲击和对人们创造力的激发。”他指出，虽然网络文学和传统文学同样具备叙事、虚构等小说元素，但二者在结构、形式上区别很大，网络文学和传统文学的评判标准应有所不同。

　　“网络文学更大的意义在于一种传播学的意义。网络空间已成为许多人对文学、对社会的发言平台，它的媒介意义大于文学意义。因此不能用传统文学的概念去衡量网络文学。”梁振华说，“网络文学是文学的一种形态，它和传统文学并不是对峙的关系。”安宁则认为，喜欢网络文学的人，随着年龄和阅历的增长，也有可能喜欢上传统文学。而传统文学的忠实粉丝，也未必不会在浏览网络文学的过程中获得一些灵感和启发。“网络文学与传统文学的平行发展，会给予读者更自由的阅读 选择，给创作者以更大的创作空间。”

网络文学与传统文学 如何实现互动交流

　　3%的 鲁迅文学奖入选比例，是否也说明网络文学确实存在一些问题？网络作家“月斜影清”告诉记者：“网络文学 门槛比较低，大家想写什么就写什么。这是好事，因为每个人都有表达的权利。但与此同时，批量生产也使得网络文学作品泛滥成灾。一个类型红了，所有人都写这个类型，缺乏创新精神，缺乏个性，缺乏真正的深度，而且低龄化阅读倾向十分严重。同时，过多的商业化因素，也让网络文学陷入跟风创作的不良发展境地。”“月斜影清”认为，网络文学作家应该突破自身局限，“扩大眼界，寻求创新，更多地在作品中反映时代精神和人文关怀，只有这样才能出现精品。”

　　安宁也指出，与传统文学相比，网络文学“因为追求速度，常常无法保证质量。作者缺乏严谨的创作观，尤其是网络阅读的收费机制启动后，作者为了稿费和提高点击率，使得作品繁冗啰嗦。很多网络武侠或者穿越小说都喜欢玩结局噱头或者无限延伸，有些作品还出现了内容低俗的问题，给青少年的成长带来了非常不好的影响”。张颐武说：“网络文学所形成的小众文化如何有效地与主流文化形成互动，让公众更多了解网络文学，并给予它合适的价值定位，这是网络文学目前所面临的主要问题。”

　　“网络文学更应该强化的是其文学特征，而不是网络特征。”梁振华说。东北师范大学中文系教授金振邦则指出：“网络文学并非独立的、和传统文学无关的另一种文学形式。文学的精神、本质都是网络文学所不可或缺的。”