【编辑手记】那是1986年，国内第一次用文学形式表现当代中国孩子的梦，也是二十一世纪出版社与董宏猷的第一次结缘。三十年后，再次携手打造这个项目，一个时代的梦想与一个艺术家创作的梦想，在此形成了激情澎湃的会合。

不同时代的写照

在儿童文学圈，提起董宏猷，人们会立即想到《一百个中国孩子的梦》。那是1986年，国内第一次用文学形式表现当代中国孩子的梦，也是二十一世纪出版社与董宏猷的第一次结缘。那部罕见、独创的作品一经二十一世纪出版社出版，即引起巨大反响，该书不仅获得中国图书奖、中国作协全国优秀儿童文学奖、中宣部五个一工程奖；而且，在台湾出版，被评为台湾十大好书，并获得台湾优良童书金龙奖。

三十年后，二十一世纪出版社与董宏猷再度联手，策划打造《一百个中国孩子的梦》的姊妹篇——《一百个孩子的中国梦》。一个时代的梦想与一个艺术家创作的梦想，在此形成了激情澎湃的会合。同时这也是一个用理想主义与专业精神织梦的文化企业向伟大时代的致敬，向着实现“中国梦”提供精神力量的方向前行。

这部《一百个孩子的中国梦》较之三十年前《一百个中国孩子的梦》，虽然都是写四到十五岁孩子的梦，但确是不同时代的写照。它将当代中国梦的核心价值观与孩子们的美好梦想有机融合，通过一个个精彩生动、可读性很强的故事，弘扬时代精神和我们民族的传统美德，如友善、爱国、平等、刻苦、坚韧、乐观、积极等等，着力表现当代儿童的希望与渴望，生动、真实展现了广大少年儿童丰富多彩的心灵世界和对未来的美好憧憬。

三十年，沧海桑田，世界在巨变，中国也在巨变。《一百个孩子的中国梦》在题材内容的选取、写作风格的多样和创新、对社会生活的深思和儿童心灵世界的探究等方面，相比《一百个中国孩子的梦》都有了极大的改变，乃至超越。首先，在题材选择上，作者既与时俱进地选择了众多当前孩子们比较关注的热门话题，但又不回避现实矛盾，将深邃的目光投向尽可能隐蔽的童心世界，将犀利的思维触角尽可能地伸向最曲折、最偏僻、最隐蔽的精神角落。本书不但写了中国孩子的中国梦，还写了外国孩子对当代中国的看法与思考，外国孩子的中国梦，具有宽广的国际视角和鲜明的时代特色。

在创作风格上，作者充分发挥了他的多重身份：儿童文学作家、诗人、散文家、报告文学作家、剧作家、书法家、摄影家、音乐家，贯通古今，整合不同文体，在创作中融入多种艺术形式。在他的妙笔之下，时而童话般地构筑绮丽故事，时而以诗体语言铺排激情，时而用白描的文字勾勒美景，时而运用蒙太奇手法，逼真地展示孩子的梦境。可以说，作者以他的奇思妙想，在儿童文学领域创造了一座广阔而瑰奇的梦幻王国。

编创深度合作

2016年开年第一天上班，我就接到发行同仁消息，《一百个孩子的中国梦》已经严重断货，必须立即加印。而这距离《一百个孩子的中国梦》2016年1月份首印刚刚过去一个月，足见小读者们对此书的信任和厚爱。这一切除了得益于作者董宏猷呕心沥血的创作，还与我们编辑团队的深度介入创作分不开。后来张秋林社长将这种编创深度合作的模式总结为“编创深度合作，互助共谋，共同催生精品”。创作完这本书后，我们又按照这种编创模式成功配合另一作者黎隆武出版《千古悲摧帝王侯——海昏侯刘贺的前世今生》。当然，这是另一个话题了。

同策划 同构思 编创无缝结合

回首《一百个孩子的中国梦》创作出版历程， 此项目于2014年12月份立项，2015年4月份正式实施。为了参评2016年中宣部“五个一工程奖”， 张秋林社长要求此书须在2015年年底完稿。然而一百个不同孩子的梦，意味着一百个不同的故事、一百个不同的主题，题材多样而浩大，内容涉及面极广，仅靠作者独立创作，没有个两三年恐怕难以完成，更何况当时作者董宏猷还担任了武汉市作协主席，公务繁忙。因此，为了帮助作者以最快的速度保值保量创作出一百个梦，张秋林社长委派我们部门编辑，全面协助董老师的创作。董老师为我们编辑团队取了一个很好听的名字，叫梦之队。

为了能圆满有效同时高质量地完成创作任务，梦之队在正式创作之前，对以后的创作过程进行了精密翔实的部署。首先，2015年3月份，在进入整体创作之前，对比三十年前的《一百个中国孩子的中国梦》（梦之队希望在题材选择上要与时俱进，艺术追求上有所超越），梦之队经过多次开会讨论，对“一百个梦”所要涉及的题材、人物设定以及体裁方式都作了大致的构思和整理，基本框定了所要创作的故事内容和主题表现。然后，编辑团队根据其所涉及体量巨大的资料进行搜集整理，并按照各人的特点分工明确，责任到人，比如编辑朱毅帆，是一位活跃在二次元世界的网络“宅男”，“广撒网”式的资料捕获工作就交给了他，然后他将他所能找到的浩瀚如烟的资料传给我，我再根据作者创作的风格和叙事方式对这些资料进行消化，去粗存精，最后发给编辑统筹李一意审定。董老师就可以根据这些极富针对性的资料很快进入创作状态。

当然，我们所能整理的资料并非尽善尽美，所以，董老师在写作时还会不定时地急需资料，这时候，我们编辑团队得随时待命。三分钟，五分钟，最长不能超过十分钟，资料就要立马传送过去，否则阻断了作者的写作思路，结果就不那么美好了。比如在创作《四个核桃树》的时候，当作者就“四颗核桃树一共能收获多少颗核桃呢？”向我们索取资料时，我们耽误了很久。因为我们查到的资料是每棵核桃树能收3-10斤核桃，而且核桃树有大有小，有老有少，还有肥料不同等等各种客观原因无法尽快确定。最后因为这个资料传送的耽搁，打断了作者的思路，导致董老师最后对自己已有的构思产生了怀疑。

为了担心这种突发性的创作不顺的情况再度发生，也为了让梦之队的编创结合不仅仅局限于空中对接（网络互动），真正形成无缝结合，社长张秋林决定把梦之队集中在一个地方，进行全封闭式创作。

做作者的生活管家，称职的经纪人

2015年5月，梦之队集体进驻武汉黄陂郊区的一座山庄，开始了全封闭式创作。幽静的山庄生活，井然有序。梦之队朝起而作，深夜而栖，朝夕相处，互相之间也有了更多的交流时间和灵感碰撞事件，好几个故事的创意就是在茶余饭后的聊天散步中“聊”出来的。比如《捉泥鳅》的灵感来源于梦之队饭后的一次散步聊天。当时正值夏季的午后，行至一处乡村小山沟处，我突然想起了小时候捉泥鳅的情形，不禁轻声哼起那首童谣《捉泥鳅》。没想到这引起了董老师和编辑统筹李老师的热情回应。原来，每个人的童年都有一首《捉泥鳅》。董老师立马想到，我们可以写一个“捉泥鳅”的故事。然后，大家你一言我一语地热烈讨论起人物的设定和故事的脉络走向。不经意间，《捉泥鳅》的故事大框也出来了。作者的创作愈加进入佳境。

然而，随着创作任务的日趋艰巨，创作时间的日趋漫长，这种极端耗费精力的创作劳动对于作者的身心都是一个极大的挑战。很长一段时间里，作者的精神甚至都进入了一种迷离恍惚的状态。为了保证创作的顺利进行，更为了保护好作者的身心健康，编辑团队同时将自己变身为作者的生活管家，并将作者的生活起居和健康维护归纳进系统的创作管理中。比如，作者什么时候该吃什么药，作者的每天饮食搭配（为此，编辑统筹李老师多次与山庄厨师沟通膳食的营养搭配。我们甚至自备了微波炉和蒸锅，每夜11点做夜宵给董老师吃），尤其是作息时间要规律。过去，董老师为了构思第二天的故事，常常会拖到凌晨两三点休息，这严重影响第二天的工作状态。经过编辑团队循序渐进的帮忙调整，董老师终于能做到晚上十二点之前就寝，午间休息一个小时。作息规律，饮食平衡，加上适宜的散步运动，董老师的身心状况渐渐趋向平稳，也最大程度地保证了创作进度的进行。

此外，由于董宏猷特殊的社会职务（武汉市作协主席），加上他性格豪迈，有着铁胆仗义，他的事务活动和社交活动相对特别的多。虽然他对外宣称自己在江西创作。但世上没有不透风的墙，还是有很多人找到了这里。为了不影响创作的进度，这时候的编辑团队又担任了作者的经纪人一职，代替他与慕名而来的朋友解释，并拒绝了很多人的会面要求。万一无法拒绝的，就陪吃一顿饭，但是要严格阻止董老师喝酒，并控制相关的会面时间。董老师为此开玩笑说，自己变成了一个娃娃，一个“任人操控”的布娃娃。

然而，正是由于编辑团队全面介入作者的日常生活和创作过程，《一百个孩子的中国梦》才得以按照事先拟定的创作计划有条不紊地进行。并于2015年7月，完成60个梦的创作，达到了中宣部“五个一工程“奖申报材料所要求的申报作品必须完成60％的创作任务。

大西北采风，做温暖的梦旅人

时间进入2016年９月，《一百个孩子的中国梦》的创作任务已过半。我们发现，在这半年的时间里，董老师所写的题材所涉及的地域大部分是南方的，而北方的占极少部分。这是因为作者董宏猷自小生活在南方，对北方，特别是大西北的生活以及相关的习性不尽了解。而对于北方孩子的梦的抒写是深层次挖掘当前中国孩子生存现状和心理状态很重要的一个方面。于是，梦之队想到，能否到大西北最边缘最陌生的地区去实地采风，体验不同孩子的生活实际和精神状态？在此紧要关头，又是张秋林社长果断拍板。于是梦之队结伴大西北，探寻承载人类古老文化的贺兰山岩画、延安古老的窑洞，见证沙坡头卓越治沙成果，采访藏传佛教的小阿卡、宁夏穆民新村的伊斯兰孩子以及黄土高原上的孩子，面对面深入了解他们的切实的生活状态和他们所拥有的中国梦。

于是，一个个全新的灵感喷涌而出，一个个有血有肉、生动感人的故事接踵而来。讲述孩子眼中的兵马俑的《兵马俑，快跑》，关注治沙成果的《爷爷的牙》，以及描述塔尔寺小阿卡生活的《魔鞋》等等，就是在雄浑壮阔的大西北之旅酝酿出来的一个个充满童趣却又醇厚的梦。

梦之队后期编辑

这部书的设计和编辑工作和其他常规出版的图书有很大的不同，就是编创同时进行。在作者创作过半时，我们的美编团队就在组封面的图稿，内文插画、设计版式。在请多位插画家试画图稿后，最终编辑和作者一起商量选择了四川美院罗曦老师的画稿，她的作品清新、梦幻、诗意又充满了童趣，正好契合我们这本书的气质。在图书的呈现方式上，也是组织编辑和发行同仁数次商议，考虑到内容丰富，体例庞大，我们选择了正度16开的大开本形式。为了阅读的舒适感，我们的文字排版也是相当疏朗，力求营造最舒适的阅读感觉。封面也同时在紧锣密鼓的设计中。此后，作者每创作完一篇，我们的编辑、排版、校对工作就同步进行。如此，一直到12月12日，董老师创作完最后一个梦。此后的一周时间，董老师与我们一同回到江西，我们聚集在一家宾馆里，开始不分昼夜地对已完成编辑校对工作的稿件进行最后的审读、编辑，董老师也全程参与图书的编辑工作。看到我们编辑如此不辞辛劳，夜以继日地看稿，改稿，特别是我们中有一位身怀六甲的编辑全程没有半点懈怠，董老师深受感动地说，我以为一本书写完就可以出版了，没想到还要经历这么多环节，编辑在后期要花这么多精力，真是不简单。终于，在梦之队同心协力的努力下，2016年12月26日，这部长达五十万字的长篇梦幻现实主义巨作终于付印。

最好的营销就是长远打造

对这本书的营销宣传，我们分为四个阶段。第一个阶段是广而告之，在各专业媒体、大众媒体大量宣传，集中式轰炸。这点，我们在1月份北京书展时的新书推荐会后就做到了。

第二个阶段是专家评论阶段。我们会在今年策划两到三个专家研讨会。第一场研讨会已经定于4月24日在浙江师范大学儿童文学研究院红楼举办，主题为“红楼对话儿童文学之《一百个孩子的中国梦》新作研讨会”；第二场研讨会拟于6月份在中南财经大学儿童文学研究所举办，题为“全球语境下的儿童文学创作形态暨《一百个孩子的中国梦》作品研讨会”；第三场研讨会拟于九月份在中国作家协会举办。旨在扩大该书在儿童文学界以及社会中的影响力，营造出《一百个孩子的中国梦》的全民探讨热潮。同时为该书申报中宣部五个一工程奖作足准备。

第三个阶段是与读者面对面。我社计划与媒体合作（比如腾讯儿童，或者某大型阅读推广机构），在全国小学学校开展“读梦写梦”的 征文大赛，要求按照《一百个孩子的中国梦》的叙事方式，获奖作品可集结出版（选100篇），还可设一二三等奖，分别给与一定奖励。比如一等奖20名，参加暑期夏令营活动，与梦幻大王一起上井冈山寻梦。

第四个阶段是深度开发，长远打造。策划以书代刊的形式创办《梦幻大王》刊物，内容包括童话、幻想儿童文学、魔幻主义等理论探讨，征集小读者写的童话、梦，以及作者新创作的“梦”。

二十一世纪出版社集团还将重点打造《一百个孩子的中国梦》这一优质的IP资源，已启动微电影项目，预计投入千万资金拍摄出30部微电影，目前样片已经拍摄完成。此外，由《一百个孩子的中国梦》延伸出来的插图半，绘本版都在编辑出版当中。

一梦三十年。《一百个孩子的中国梦》作为二十一世纪出版社集团2016年重磅之作，是一次未了的“情缘”，是“梦”的延续，是历史的传承。此书的出版无疑会在儿童文学的出版史留下浓墨重彩一笔，再创当代儿童文学领域的梦幻奇作。

著名诗人、儿童文学作家、评论家高洪波为此书出版特题新诗：

三十年间百梦恬，岁月静好人不眠。掀髯再奋耕耘志，两部奇书众口传！

（本文编辑 文丽）