今年4月，鲁迅先生之子周海婴先生作古，而他留下的两万多张摄影底片却不断地被后人发现其中的价值，《历史的“暗室”——周海婴早期摄影集(1946 ~1956)》即将由广西师范大学出版社推出，周令飞说，父亲从来没有想过发表自己的作品，“他一直不断地追问这些拿出去丢不丢脸。父亲的人生底线就是不能给自己的父亲丢脸，他要考虑每件事情是给鲁迅加分还是减分，他长期以来都有这种压力。”

周老一生酷爱摄影，1938年10月拍摄生平第一帧照片；1944年11月拥有第一部照相机；1948年11月拍摄第一帧彩色照片；1952年第一次自己冲洗彩色胶卷、照片。70年来共拍摄照片两万余张，据介绍，本书中收录的200多幅作品呈现了上世纪40年代至50年代周海婴视角中的名人、时事以及市井生活。

周令飞说，父亲一直担心这些照片拿不出手，给自己的父亲丢脸。后来摄影专家刘铁生和画家陈丹青都来看这些作品，告诉他这些照片是很精彩的、很好的，可是他还不相信。后来在儿子的张罗下，一小批照片在2008年首次展出，一直到展览开幕那天，他还在忐忑不安。他对儿子说：“你千万不要叫纪实摄影，也不挂‘艺术摄影’，什么也不要挂，就叫周海婴80岁摄影展好了。”

陈丹青在本书的序言中意味深长地写道，“毕生承受鲁迅的盛名……晚岁，海婴从《我与鲁迅七十年》的书写中抬起头来，正视自己，并获得正视；暮年，海婴含笑拿出这份被他自谦为业余的、封尘多年的照片。有如一组迟迟告白的心事，一幕被隐藏的剧情，在这批意外出现的照片中，我窥见唯父子间才会牵连的内在理由。我说不出这是何种理由。做鲁迅的儿子，难有作为，无须作为。临终前的海婴，竟是这样地带着一份自己的作品，回向父亲身边。”

“这对著名的父子各自见证了嬗变的时代，两代之隔的言说方式，则分别选择了嬗变的媒介：在书写时代，因苦闷而呐喊的慈悲心，鲁迅以入木三分的文学描述清末民初的众生相；在影像时代，因善良而观看的好奇心，海婴悄然自喜，沉溺摄影，留取民国末年接连共和国之间的韶光。”陈丹青说。