【书评】全书透过朱晓剑的生花妙笔，文川兄的藏书票设计，好像微信的朋友圈，充满了书缘与人缘，不论是旧雨新知，都令人感到人与书的合体。

回顾我从台北市光华商场、二间堂古书店，乃至于上海旧书市、北京琉璃厂，寻觅贴有藏书票的旧书，到加入美国藏书票收藏与设计家协会，至今仍感受不同的趣味。前者主要着重于老的藏书票，虽然是从原书主手中流出，但就像签名本、题赠本，有它独特的趣味，也是收藏家梦寐以求的佳本。后者有如爱书人在自己买到的书上，贴上自己的藏书票，所以后者的功能，和我们钤盖藏书章，有异曲同工之妙。

十九世纪九十年代，英美、欧陆各国纷纷成立藏书票协会，并且受到工艺与美术运动的影响，艺术家可以将构想委托工匠去处理，藏书票设计还不至于如此小题大做，不过也使马奈、马缔斯、克林姆特、比亚兹莱和柯克施卡等画家纷纷加入，从而吸引插画家和版画家的积极参与，各种会刊、个人作品集和专题画册陆续出版，形成收藏与研究的风气，甚至组织拍卖活动。

直到二次大战战火遍布，藏书票活动一度中止。1953年意大利建筑师曼特罗( Gianni Mantero ) ，成立国际藏书票联盟，刚开始每两年举办一次世界大会，后来改为每年举办，才改变以交流为主，商业化色彩逐渐淡出，藏书票逐渐在全球推广，艺术风格日趋多元。1988年中国藏书票研究会加入国际藏书票联盟，在李桦、梁栋、杨可扬、陈雅丹和沈延祥等人的努力下，藏书票成为爱书人多一种选择的收藏标志。

丙申年小满，在微信上收到崔文川发来《珠玉文心》的出版消息。从前只知道他为书友设计藏书票，如今才了解它们的整体蕴含。他自己身体力行，将对藏书票的热情，透过藏书票设计与书友们分享。这比参加藏书票展览、或竞赛活动，按照规定必须在藏书票背面或下缘，加上版印总数和编号，后来被人当作商业炒作，富有意义多了。

端午节前夕，他应邀参加北京石刻艺术博物馆活动。当天上午，我前往他下榻的宾馆叙旧。接近中午时刻，他接到赵国忠来电，我和国忠兄也是多年的书友，便一起前往。下午到国忠兄家喝茶。走进书房，整面墙壁都是书架，他随手抽出陈万里《大风集》，然后现代文学的珍本，接连展现在我们眼前。他特别指出室外的一棵柿子树，只见文川兄心领神会，我尚不知其意。回家后翻阅书稿，原来是国忠兄很喜欢文川设计的一枚“梅阁”藏书票，但因室外没有梅树，遂以窗外柿子树为背景，指定他设计“赵国忠藏书”。这段过程也许只是小插曲，然而具有书房情景寓意，正是藏书票的真谛之一。

全书透过朱晓剑的生花妙笔，文川兄的藏书票设计，好像微信的朋友圈，充满了书缘与人缘，不论是旧雨新知，都令人感到人与书的合体。