【百道编按】2017年11月，浙江文艺出版社继“莫言作品全编·长篇小说系列”和“中短篇小说系列”后，推出莫言剧作两部，包括话剧剧作集《我们的荆轲》和影视剧剧作集《姑奶奶披红绸》。不同于前两个系列，这次推出的两部剧作集以32开精装护封形式推出，设计上采用现代抽象风格，呈现了一个与读者习以为常的印象迥然不同的莫言作品形象。

作为一位以小说知名世界的当代著名作家、诺贝尔文学奖得主，莫言一般被认为是以小说出道的，而事实却如他自己所说：“我最早变成铅字的是小说，但真正的处女作，却是一部名为《离婚》的话剧。”而即便在成为一流小说家后，莫言依然对写剧本充满兴趣：“我过去的小说里，过于炫目的语言把我写对话的本领给遮蔽了，写话剧能激发我在对话方面的才能。”诚如此言。莫言的两部剧作集，充分展现了他通过编织对话、设置场景、设计人物动作等手法，推进故事、勾勒心理、营造气氛的强大想象力。正如萨特、契诃夫、布尔加科夫等世界著名作家也是一流剧作家一样，莫言剧作集的推出，让我们认识到莫言足以位列此班。

“莫言作品全编”是浙江文艺出版社今年全力推出的一套收录莫言全部已公开发表作品的作品集，包括长篇小说、中短篇小说、剧作、散文、对话、演讲等。2017年已推出的有长篇小说、中短篇小说、剧作集三个系列，散文、对话、演讲集等将于2018年陆续推出。

我们的荆轲，就是中国的哈姆雷特

《我们的荆轲》收录了莫言创作的三部话剧剧本，即《我们的荆轲》《霸王别姬》和《锅炉工的妻子》；此外，这本书“附录”还收录了莫言围绕《我们的荆轲》和《霸王别姬》所作的一篇发言和五篇访谈。这六篇“作者谈”为读者了解两本剧作的创作背景、修改历程、排演和上演的经纬等提供了最直接也最充分的材料。

《我们的荆轲》剧本最早发表于2004年《钟山》杂志，取材于《史记·刺客列传》，用莫言的话说：“人物和史实基本上忠实于原著，但对人物行为的动机却做了大胆的推度。”在这部剧作中，荆轲、秦舞阳、高渐离、狗屠，以及燕太子丹和燕姬等人，纷纷从文学的神坛走下，成为可知可感、有血有肉的人物：既有虚荣和欲望，也有自我怀疑和人生困惑，有诡计和手段，也有爱和责任。在“刺秦”这个大框架下，每个人都要做出不同选择。正如某位从芬兰特地赶到俄罗斯观看演出的戏剧专家所说：“哈姆莱特存在‘生存还是毁灭’的两难选择，荆轲也有刺不刺杀秦王的纠结。这是人类共通的困境。”《我们的荆轲》曾参加第七届全国话剧优秀剧目展演，并荣获全国戏剧文化奖之话剧“金狮奖·最佳剧目奖”和“优秀编剧奖”；还曾赴俄罗斯、白俄罗斯等国家参加戏剧节、文化日演出，并荣获“第24届波罗的海之家戏剧节·最受观众欢迎剧目奖”。

《霸王别姬》剧本最早发表于1997年《都市》杂志，后经多次修改，由空军话剧团排演，在人艺小剧场演出。这个故事同样取材于《史记》，但对历史人物的阐释是颠覆性的。虽然故事以楚汉战争为背景，但莫言将视线投到了吕雉和虞姬两个女性角色身上，通过她们的对话、对峙、抉择乃至最后的反转，呈现在男性和女性身上，“事功”与“亲情”二者间的艰难取舍和权衡。剧本上演后引起巨大反响，场场爆满；后又陆续在德国、韩国、埃及、马来西亚、新加坡等多国举办的国际戏剧节上演，并荣获“开罗国际实验戏剧节·最佳演出奖”提名。

《锅炉工的妻子》虽从未搬上舞台，却展现了莫言在现代剧创作上的杰出才能。这个剧本仅有锅炉工、妻子、作曲家三个角色，以知识分子返城为背景，以锅炉工的死刑为开篇，以倒叙的方式，勾勒出如迷宫般复杂的悬疑结构，层层嵌套，步步反转，三人的欲望与自私混在一起，虚虚实实，真假参半，每个人都是阴谋家，每个人又都成了受害者。人的欲望和情感在这个独特的空间里形成旋涡，越搅越深，就像当代社会呈现给我们的一样：每个人的背后都是罪人，但每个人也都是普通人。

像小说一样好看的影视剧本

《姑奶奶披红绸》收录了莫言创作于二十世纪九十年代前后的影视剧剧本作品，包括独立创作的《英雄浪漫曲》《英雄•美人•骏马》和《姑奶奶披红绸》，以及与其他作家合写的《大水》和《哥哥们的青春往事》。其中，《姑奶奶披红绸》描绘了民国时期一个有胆有识的女子从名门闺秀到土匪侠盗的悲壮传奇。

在影视剧本的创作中，莫言坚持“另辟蹊径、重新解构，赋予一个烂熟的故事一种新意”的创作观念。如本书收录的《英雄·美人·骏马》这一电影剧本重写了楚汉争霸的历史，但莫言的演绎使历史人物有了新颖的性格：堂堂西楚霸王有了孩童般的任性，有了儿女情长的牵挂；虞姬活泼灵动，敢爱敢恨，甚至刁蛮不驯顺；刘邦有心计但遇事也会慌张，有气魄但也懦弱……众多人物性格的不同侧面，共同构成一出既幽默感十足又慷慨悲情的大戏，演绎了一段既有浓郁古风又颇具现代性的历史故事。

莫言的影视剧本创作，在场景设定、人物塑造、情节安排、思想内容上，有着小说创作的方法和态度。莫言说：“好的文学剧本本身是可以阅读的，没有文学性不可能转化成电影的艺术性。”正因如此，莫言的影视剧本表现出小说化的创作倾向。《英雄浪漫曲》就是根据莫言短篇小说《断手》改编的电影剧本，讲述了八十年代自卫反击战中一名断臂英雄复员还乡后，面对日常平凡生活的复杂人生。相比小说《断手》，剧本《英雄浪漫曲》更加从容地展开对人物性格的铺垫，融入更深广的历史背景，揭示更复杂、多层次的主题。剧作中的断臂英雄苏扬从战场上回来，企图躺在战功簿上坐吃山空，对自己在战场上的表现自吹自擂，夸大其辞。但是在这样一个形象身上，同样体现出了复杂的人性特质，主人公不单单是一个批评的对象，也是一个直面艰难生存、对前路充满彷徨、内心焦灼的血肉青年。