中国社会科学院文学所26日发布的2012年《文学蓝皮书》指出指出，2011年，长篇小说的年出版总量仍然稳定在4000部以上，而且在数量增长的同时，质量也在不断地提升。

从宏观的层面来看，正视历史中的重大事件与直面多样化的社会生活，依然是长篇小说创作中蔚为大观的基本趋向。而在以文学的方式探究历史和切近现实，为各色人等描形造影的过程中，许多作家均以自己的独到发见与艺术表现，显示出不同层面的自出机杼和各有千秋的别开生面，使得许多长篇小说厚重中别有意蕴，清新中别具情趣。如乡土现实方面的力作，有贾平凹的以卑微的小人物形象书写乡土政治的《古炉》，有关仁山的通过干群关系书写信任的缺失与重建的《信任》，有葛水平的为土地和女性描形造影的《裸地》，有叶辛的从知青角度观察乡土变异的《客过亭》等；史事题材方面，有王安忆的由小女人、小故事书写大文化、大历史的《天香》，有方方的由普通军人群体再现北伐时期武昌战役的《武昌城》等；女性写作方面，有孙慧芬的由女性的乖蹇命运透视乡村伦理的《秉德女人》，有方棋的将史诗与神话都熔铸于长江三峡的《最后的巫歌》，有林雪儿的写女医生怀揣理想却在现实中处处碰壁的《妇科医生》，有陈婞的由失恋男性表现情与性分离的《性灵》等。比较而言，长篇小说创作领域里引人注目的年度亮点，可能还在于在当下现实的密切观照中，对于人们的精神现状给予高度关注和深度寻绎的一些作品。这些作品或直视当下人们的精神状态，或专注于个人命运的时代转折，艺术镜头透视出来的，是人的精神世界的变化与异动，以及背后的社会问题，给人以强劲的撞击与深刻的启迪。如在关注人的精神状态方面，格非的《春尽江南》、王刚的《关关雎鸠》、王旭光的《天地之骨》等，都让人眼睛一亮，甚至刿目鉥心。

2011年的中短篇小说，在“写什么”上，从重大的历史事件到当下的生活万象，从社会生活现状到人们的精神状态，几乎都得到了全景性的表现与全息性反映；在“怎么写”上，也以日常生活的故事性，现实生活的荒诞性，或精神异象的截取、文人生活的自省，表现出艺术方式与描写角度的推陈出新与别具一格。更令人为之欣喜的，是如畀愚、艾玛、弋舟、余一鸣、甫跃辉、颜歌、海潮、郑小驴等属于“70后”或“80后”文学新人的精彩亮相。

中短篇小说创作，既更见作家小说写作的基本功力，又疏离热闹的网络与喧嚣的市场，专注于这一门类的年轻作者们，应该怀有纯正的艺术追求与高远的文学理想，理当对他们抱以更大和更多的期望。