【百道学习·讲书堂】今天要与你分享的书是上海书画出版社新出版的《李公麟五马图》，这是一本艺术类的书。2019年1月，东京国立博物馆的“颜真卿——超越王羲之的名笔”特展吸引了超过10万人从全球各地来“朝圣”中国的书法瑰宝，观众从早上8点就开始在博物馆门口排起长队等候入场，因为现场不能拍照，给展览披上了一层神秘的面纱。其中，有一件绘画作品《五马图》更是在艺术圈中掀起了轩然大波，因为这件传为宋代画家李公麟的名作在消失近90年后竟然重现人间。它躲过了二战的战火，被完好无损地保存在东京国立博物馆内。

你好，欢迎来到“百道学习·讲书堂”，我是上海书画出版社的眭菁菁。

（眭菁菁）

《五马图》是李公麟最重要的传世名迹，自北宋以来，集历朝历代珍爱于一身，被视为画马的巅峰神作。而北宋文人画家李公麟，是中国绘画史在 “白描”方面最为杰出的一代宗师，甚至被誉为宋画第一人。作为李公麟最重要的作品，《五马图》被历朝历代视为神物，但南宋之后，见过其真迹的人就非常之少，多是帝王、贵戚、名士。到了清代，被收藏入清宫内府，为乾隆皇帝所珍宝。但到了20世纪20年代末，时局动荡。末代皇帝溥仪的老师陈宝琛的女婿刘骧业偷偷将《五马图》带出清宫，携至日本，经古董商江藤涛雄，售予末延财团，自此，《五马图》只能流落异乡，留给国人的就只有一张藏于故宫博物院的黑白珂罗版图像。1933年，《五马图》被日本政府定为“重要美术品”——与国宝相当，但自此音讯全无，下落不明近90年。有人说它已毁于战火，也有人说它传至美国宋氏后人手中，还有人说，五马已被分离。

（本书宣传图）

在此期间，几乎每一位中国艺术史研究者、书画家、艺术爱好者都只能凭着一张不够清晰的黑白图片来猜想原作的模样。因为李公麟是“白描”宗师，代代画家皆是以此为范本完成中国绘画最基础的训练——所谓的“白描”。但当著名艺术史学者、东京大学东洋文化研究所的板仓圣哲先生看到被捐给东京国立博物馆的李公麟《五马图》原作时，他激动不已：“看到画的那一刻，我竟不由得双手颤抖，浑身渗出汗来。目前为止，我接触过不计其数的作品，但如此紧张的体验却是头一遭——当今的美术史研究者中无人识其真面目、那幅只存在于传说中的《五马图》，此刻就在眼前。”人们这才发现，原来《五马图》并非是白描，真迹竟然是淡彩的。正如板仓先生所言：“画面色彩时与水墨块面、线条重合，生成复杂的色调变化，令人惊叹于作者画技之高妙。画作的笔法、色彩运用等种种皆带给观者前所未有的惊奇体验，其表现超越目前为止吾等对北宋绘画的理解，足以颠覆既有的画史观。”

让我们一起来看看这五匹马：卷首第一匹马为凤头骢，八岁，五尺四寸；第二匹为锦膊骢，八岁，四尺六寸；第三匹为好头赤，九岁，四尺六寸；第四匹为照夜白，未记年岁和身高。最后一匹马据南宋词人周密的记载推测，是满川花。我们为什么会知道的那么清楚呢？因为前四匹马旁边都有“宋四家”之一的黄庭坚的题字，记录了马的品种、年龄、身高及进贡时间，唯独最后一段缺他的题跋。卷后还有黄庭坚的一段长跋，当代著名鉴定家徐邦达认为《五马图》上黄庭坚的题字比李公麟本人的题字还要重要，题跋不但指出了绘画者，最重要的是未曾见过黄庭坚甚至是“宋四家”在一张古画上题跋。画面上，除了五匹马外，还有牵马的奚官和圉人。五匹马都取其静止或缓步行进的姿态，然而于平静中依然透出名驹的神骏风采，五位牵马人也分别通过衣着、站姿、神情等细节的刻画，鲜明地表现了各个民族特色及身份和精神气质上的差异。作者以流畅舒缓而纤美的线描勾画形象，行笔间没有过多的顿挫，更不多施染，却能洗练精确地把对象的形体、质地、动态、神情表现得惟妙惟肖。

为了让更多的中国读者欣赏到这一幅旷世名作，上海书画出版社得到东京国立博物馆授权，以原大原色，雅昌精印，首尾完整收入，局部放大的方式，首次在国内出版，可以为研究者、绘画者提供直接的素材，十分难得。书中以拉页的方式，让读者犹如观赏原作般可以完整欣赏整个画面，还有前后题跋，不会产生割裂感。书中还把原作的装潢、包装、所钤盖的诸如“石渠宝笈” “乾隆御览之宝” “嘉庆御览之宝” “宣统御览之宝”等收藏印都一并收录，望读者可以对《五马图》有更为全面的了解。

值得一提的是，《五马图》作为上海书画出版社从2017年开始打造的“中国绘画名品”系列的一种，与其他已经出版的50种，其中包括黄公望《富春山居图》、张择端《清明上河图》、王希孟《千里江山图》、顾闳中《韩熙载夜宴图》等中国绘画史上的名作，以多元而开阔的视线，带领读者一起去赏读摹习中国历史上最伟大的艺术杰作为目标，让中国传统艺术辉映世界艺术星空。

好了，今天就给你推荐到这里，欢迎继续收听百道学习更多精彩内容。愿好书与世界同在，成就你我精彩人生。

（本文编辑：绘里）