舒辉波是近年来非常有影响力的儿童文学作家之一。他的《梦想是生命里的光》《石头剪刀布》等长篇小说作品在业界和读者群体中都产生了较大的影响；短篇儿童小说这一体裁也是他进入儿童文学创作领域以来用力很深、用心耕耘的领地，同样产生了一批具有鲜明的艺术质地的优秀作品。

舒辉波的短篇儿童小说作品，大多取材于他熟悉的乡村生活，他很善于从一个乡村小男孩的视角出发，采用第一人称“我”的视角去讲述故事。收录在这部集子里的作品，绝大多数采用的正是这一叙述视角。这样的一种叙述方式，亲热，随和，直接用一种孩童天生具有的“神功”和感染力就将我们带入作品的情境之中，带入那片乡土上发生的形形色色的故事之中。这些作品，经常有着比较大的叙述野心，尽管叙述者是一个小小的“我”，但从“我”的眼里看出去的，却往往是展开在那一片作者熟悉的广袤的乡土之上的很大的人生，是横跨在这人生之上的长长的情感和一辈子的运命。《荞麦花开》就是其中很有代表性的一篇，这是一篇在情节安排、情感处理、主旨传达等诸方面都安置得恰到好处、浑然天成的优秀作品，作品用一连串饱含生活质感、充满巨大的情感波澜但同时又深藏不露的情节描写了父亲错失的情感和一辈子的牵挂和忧伤，而当年目睹了这一切的小男孩、现在已经长大成人的“我”也同样在不经意间错失了自己的爱。这篇作品在一个小小的篇幅里，包含着具有全人类普适性的对人生、对生活深沉的感叹和体味。另一篇作品《燕子啊》也是其中比较突出的一篇，作品通过一场演出，通过一条红围巾，将一个失去了老婆的村长、一个失去了妈妈的表弟和一个失去了女儿的化妆师曹老师的生活交织在一起，描画了一群失去爱的人内心受到的伤害和痛楚。那种对人生场景的立体呈现和交叉展示体现了作者在组织材料和构架作品方面的功力。此外，《为我唱首歌吧》通过“我”与瞎子郭柏川的交往，描画了瞎子悲凉的一生；《乔老爷上轿》，同样还是从小男孩“我”的角度出发，讲述了听来的一个关于姑父的带点儿传奇和荒诞色彩的人生故事。

可以看出，虽然只是从一个乡村孩童的视角切入叙述，但与舒辉波的长篇小说一样，书写广阔、深厚的社会大生活和人生百态，将自己对生活深入的思考和体察不动声色地融入作品的情节和人物之中，仍然是舒辉波短篇儿童小说创作的一个非常鲜明的艺术体征；而“爱”的缺失和渴求、“爱”的表达和感受以及对“爱”的赞美是舒辉波短篇儿童小说一个很重大的题旨。正是这两者的结合，使得舒辉波的短篇儿童小说具有立足于大地和乡土之上的社会性，具有深入心灵和情感世界的穿透力，显得大气深沉，富有厚重的内涵和质地。

但在个别作品中，有时这种叙述野心也会适得其反，因为过度关注成人的人生和纷杂的社会生活，免不了会忽略儿童本身，作为孩童的叙述者“我“可能就沦为了一个故事的旁观者或者客串者。对于儿童小说这一有自己一定的特殊性的文体来说，可能就会留下一定的缺憾。同时，一些短篇作品承载了比较庞杂的社会内容，又很难找到更简洁的表达方式，有些时候也会显得内容大于形式。比如《为我唱首歌吧》《乔老爷上轿》等作品，或多或少会给人一些这样的感觉。这是作者在以后的写作过程中需要更加用心去把握的一个度。

同样是从一个小男孩的视角切入、从第一人称“我”出发讲述故事的，还有两篇描写动物的作品《黑将军》和《怀念一只鸟》，这两篇作品描写的都是乡村生活中最普通的动物，是乡人日常生活中自然而然的一分子。随着“我”的讲述，那头牛，那只鸟，却一步步凸显出它们作为一种生命个体的鲜活和意义来，它们一步步融入“我”的生活、甚至生命之中，变成了像“我”的家人一样的一种存在。我们不知不觉被带入这样一种缓缓流动的情感之流之中，也不知不觉成为其中密切关联的一分子；最后它们的失踪与死亡，引起了我们多么巨大的强烈的情感冲击！作者在这里书写的，虽然只是纯粹孩童视域里的普通动物，但那种对这一乡土上另一些生命形态的真挚描写和倾泻其间的深厚情感，依然让我们看到了一种大生活的抒写姿态。