Chimamanda Ngozi Adichie，小说家，“我所有的人物都喝姜汁啤酒。 ”

我成长于尼日利亚的一所大学镇。我是个很早开始阅读的人，并且，作为一个小孩子，我读的东西大部分是英国和美国的书。我也是一个很小开始写东西的作者。并且当我开始写作，大概七岁左右，用的是铅笔写故事和蜡笔画插图，我可怜的妈妈被赋予责任阅读——我眼下写的某种我正读的故事。

我所有的人物都是白人且喝姜汁啤酒，因为我读过的很多书中的英国角色都喝姜汁啤酒。 我从来不把不知姜汁啤酒为何物放在心上。我的人物吃苹果，玩雪并且谈论着天气，要是太阳出来是件多么孤单的事。尽管事实上我从未踏出尼日利亚半步；我生活在一个人民大部分是黑人且吃着芒果，从不知晓雪是何物，也不会谈论天气的世界，因为没有必要这么做。我爱那些书，它们激发了我的想象力，给我打开了一个新的世界，但巧合的结果是我并非有意识地，主动地了解那些我和我一样的人——有着巧克力肤色的小女孩，她的卷曲的头发尚未形成马尾辫，也能够存在于文学中。

然后我读了Camara Laye 和Chinua Achebe，他们对我来说是辉煌的探索宝库。他们使我开始写有关和我长得一样，做我知道事情的人们的故事，虽然他们中的一些人物继续喝姜汁啤酒！Achebe的《神之箭》对我有重大意义，因为它超越了文学而成为了个人的历史——我把它作为一个可能曾经是我祖父的人的历史来看。

我作为一个老读者，喜爱欢笑，这样就有理由再三翻阅Derek Walcott 和 Jamaica Kincaid的作品了。当我还是个青少年时，《米德尔马契》对我来讲很难读完，不过，随着阅读次数的增多，我有时认为乔治·艾略特是我主张男女平等的一个版本——她投入于女性的犀利，智慧的洞察力似乎充满时代感。《暗礁》是一部足以唤起对斯里兰卡美景憧憬的小说，它是一个天堂，它激发了我对从未有过的思乡怀旧之情。

Judd Apatow，电影制片人：“作为一个青少年，我真的不有趣，但我想从事喜剧……”


在八年级，我读《妇人与绅士》——Lenny Bruce！（阿尔伯特·古德曼与劳伦斯·希勒共著）我剪下照片，做成一个精致的报告册为夺得格外加分。它是璀璨的。我的英语老师，Board先生，声称丢失了它，但我知道是他偷走了并且珍藏起来。

激发了我更多的是我和欧文·威尔逊在1997年的公路旅行。欧文很擅长阅读，他甚至知道《纽约客》！我很尴尬的是当我十三岁时，我可能读的最后一本书是斯蒂芬•金的《燃烧的凝视》。他推荐弗雷德里克•埃克斯利的《粉丝笔记》，是一本我深爱了很多年的、赚足热泪的书。我记得欧文对我说：“我嫉妒你是第一次读它。” 我不明白这话意味着什么，但我现在正做着。

当我是一个梦想成为喜剧演员的孩子时，我选择了一些对我来说非常重要的书。《最后一笑》是首部我向往的喜剧演员生活的真实写照。当我长大，我读史蒂夫·马丁的自传，《天生喜剧狂》。它回答了我想询问他的每一个问题，包括“为什么你停止单人喜剧表演？”现在我不得不等待他每隔好几年主持的奥斯卡奖来一睹他的风采。

作为一个青少年，我真的不算有趣。我认为我本应该很有趣，但当我读着我写的东西时，真的很糟糕。我同样也不是个长得好看的孩子。我并不难看，若论我有正派的品行，我足以称作心灵美，虽然这不太会把我推向受女孩欢迎的顶峰。我不认为我曾正派过，但我知道我想要寻找某种方式进入喜剧世界。

在高中，我了解到如果我为了广播站采访一些喜剧演员，他们将会回答所有我的问题。Howard Stern, Harold Ramis, Garry Shandling, Henny Youngman, John Candy我守着他们聊了近一小时。我没有播出大部分采访时的内容。我只是想知道“怎么去做”。我曾询问Jerry Seinfeld关于怎样写个笑话，他竟然告诉我了。我的大部分成功可能来自我16岁时学习的一切。当我骗那些很不错的家伙们和我聊天。每个人应该读这个书架，你会收获无法言表的好处：金钱，名声，美女，还有一种不能被高科技测量的不安感。

即使如此为什么不离开？我仍找寻着将要回答那个问题的书籍。

蒂芬妮•梅耶，《暮光之城》系列的作者：“那些书比我曾渴求去创作而出的任何事都棒。”


我是个读者，那是我在家里的身份：我是个总缩在角落里读书的女孩；我读我的整个人生。我丢掉儿童读物，因为我爸爸在晚上会读给我们听，而我首先开始阅读的读物就超过了那些书。我七岁时，首次读《小妇人》，并且它变得近乎是我的余生。

我非常认同Jo, 我是个假小子。我姐姐是Meg,美丽而甜蜜的那个。我们没有Beth，但我的妹妹绝对是Amy，最喜欢漂亮东西的轻佻女孩。我像Jo的任何一个方面，除了对写作的热情。我只是满足于阅读。这个情况没有持续多久，在我出版了三本书后，我回到《小妇人》，并且了解到我更加像Jo，因为现在我也是个作家了。

贯穿于童年，我寄情的所有女主角中，简·爱是我最认同的一个，尽管我有个快乐和支持我的家庭。我喜欢这个没有完美容貌的女主角。我喜欢的是她周围的每个人不会因此一扫而空，反而被牢牢吸引。我有我的理想，我真的没有背道而驰——可能使许多人不愉快。简就是如此；她坚持的事甚至也有她不舒服，不快乐，并且使他人也如此的时候。当然，她被推到更深的极端超过我曾被强迫做的事，但我总是感到我们看法一致。当我考虑着塑造我成为作家的书本，我能看到我有多么受《绿山墙的安妮》的影响。当系列丛书开始，安妮是个小女孩，我们跟随她成为青少年，成人，母亲，最后几乎成为了祖母。很珍贵的事是我随着角色长大。当我第一次构思我的小说时，我跳过《暮光之城·破晓》，因为我渴望看到贝拉成为一个成年人。

我的编辑鼓励我放慢速度，展现更多她的高中生活。我不喜欢一个角色太久待在同一个年龄。我想看到接下来发生的事。那些书包括串联起我喜欢写的东西：人们交互的方式，当生命同样呈现美好与恐怖时，我们如何与另一个人相连。但是这些书比我曾渴求去创作而出的任何事都棒。我从未如此爱过我完成的东西，就像是爱其他作者笔下的作品。然而，对我来讲，创作本身就是它的回馈。

戴维·赛达瑞斯，作者：“幽默需要一些悲剧成分被铭记……”

我在学校不是个好读书的人，直到我被第二所大学退学，只能靠自己在俄勒冈州一个小镇的拖车里生活。我手头有许多时间，而且也没人和我说话——我得到一张图书卡并且开始阅读。我记得读《巴比特》，因为它位列我高中的书单中。我认识到如果我不写点东西，读完全是空想。我真的觉得除非阅读，否则不能作为一个作家而进步，而且理想的阅读时间是当你可以大量的读时。虽然不会发生，但我想过某一天，我可以在图书馆拥有自己的书。那就是你应该怎么读。

托拜厄斯·沃尔夫是尚在世的美国最伟大的短篇故事作家。有时去见牧师，我总是对他们说：“如果我有个教堂，我愿每周拜读托拜厄斯·沃尔夫，然后对着人们说‘回家吧’。你们不需我再说多余的任何事，因为他的每个故事都是关于怎样成为一个好人的指南，而且不会有宣道的成分。它们是内涵深远的道德故事，尤其是它们中最好的读起来如同一个个预言。

雷蒙德·卡佛使得写作看起来很容易。每个句子有17个音节，而且开头语均是词语“他”。那要多么困难？你很快可以了解这真的很难。但当我尝试大声读出雷蒙德·卡佛的故事时，真是好运。语调如此五音不全。它需要更多的节奏。所以对于长大的我来说，很多卡佛的故事不再吸引我。当我很小时，他曾使得写作对我来讲似乎很有可能。

弗兰纳里·奥康纳不这么做。她所提出的东西，看起来不那么容易。它看起来不像任何可以在一个下午坐下来提出的事物。它总是渴求着什么。如果我能够写出如她的故事一样美好的作品，我会让你知道。

但是 雷蒙德·卡佛，我认为那是他激励很多人的确切原因。

多萝西·帕克是一个我一直深信其非常有趣的人。但我发现她真的很悲伤。她的故事只是纯粹的悲哀。《大金发》是令人心碎的。我认为人们发现她有趣是因为幽默需要借助些什么。我曾去看那些位于第二城表演，我可以大笑不止，但之后我却不记得任何一个惹我发笑的事情。我感到仿佛我真的度过了很美好的时光，但我觉得幽默需要一些悲剧的方面方可被铭记。我记得所有有趣的事情，总会缠绕着一缕悲伤。

原文标题：什么书才能列上斯蒂芬妮•梅耶的理想书架，这些作品造就了艺术家