伦敦当地时间5月22日晚9点半，第五届曼布克国际奖揭晓，美国小说家、翻译家莉迪娅·戴维斯成为新科获奖者。而此前入围的中国著名作家阎连科遗憾地与大奖失之交臂。此次曼布克奖颁给一个“微小说”作者，也引发了国内作家对正愈演愈烈的“长篇崇拜”风潮的反思。


“微小说”家获奖：西方文学以“新”为好

作为对著名的布克文学奖的补充，曼布克国际奖面向有作品英译本出版的全世界作家，近年影响力不断增加。虽然此前已有苏童、王安忆等入围过这个奖项，但这届曼布克国际奖依然让中国人略为失望，因为最终获奖的不是此前普遍被看好的中国作家阎连科，而是莉迪娅·戴维斯。

不过莉迪娅·戴维斯本身依然引起了中国文坛的关注。因为如果以很多作家的眼光来判断，莉迪娅·戴维斯的小说可能根本都算不上文学——她的作品以短著称，她曾写过的最短的小说只有寥寥几个字，如果写到两到三页纸，那已经是一个“很长”的故事了。

相比之下，中国不少作家都算得上写长篇巨著的天才，几百页的一部小说不算什么，还要出上下卷，还要出十几部的一个系列。在这些作家眼里，“短和微”的作品恐怕很容易被忽视，也是上不了台面的。

但是此次莉迪娅·戴维斯的获奖，应该是给国内作家提了一个醒：“短和微”的小说不仅可以成为文学，而且可以成为荣获世界大奖的文学。评论家金哲为本报记者分析，西方文学的评价体系目前已经由以往的“厚重”和“深刻”，慢慢地趋向于看作家“持久创新力”和“发展能力”（曼布克国际奖的评奖宗旨），而写几个字的小说，显然是创新力的一种体现，“相比之下，还限于‘长篇崇拜’的国内一些作家，其文学观就有一点过时了。”

短篇小说没落：国内作家沉迷“长篇崇拜”

据记者观察，目前国内的小说确有越写越长之势，中国目前每年诞生约8000部长篇小说，但能出版和发表的大约只有2000部，大量长篇小说只能锁在作家的抽屉里，严重“产能过剩”。但即便如此，国内一些作家还在“长篇崇拜”乐此不疲。

对于这一奇怪现象，著名小说家、清华大学教授格非认为有两方面原因：一方面，短篇小说对作家才情是极其挑剔的，写长容易写短难，这造成中国真正的短篇小说大家凤毛麟角；另一方面，现代社会的功利性追求图书利益的最大化，将短篇小说逼入边缘角落，毕竟长篇小说比短篇小说卖得好，版税也高。

除此之外，金哲告诉记者，国内的整个文学评价体系还是倾向长篇小说的。除了鲁迅文学奖颁给中短篇小说外，其他国内著名文学奖项大多面向长篇小说，更从来没有听说过有哪个奖颁给了小说只有几个字的作家，“如果是这样，那一定是爆炸性事件。”在此氛围之中，作家为了获得社会的肯定，只能越写越长，其中就包括一些过去的短篇小说名家。当下，短篇小说的衰落与边缘化已是不争的事实。

“中国自古就是短篇小说和长篇小说处于平等地位。蒲松龄笔下的那些精妙的短篇，和《红楼梦》一样受到欢迎。现在应该重新树立这样的观念。”金哲说，要做到这一点就必须想办法，让短篇小说家不至于太穷，太寂寥。

原文标题：美国“微小说”作者获曼布克奖给中国作家启示 内容是王道 “长篇崇拜”应适可而止