【百道网·海飞专栏】1980年，吴带生进行了一次重大的人生选择。他离开了电影界，离开了动画界，调入中国少年儿童出版社，进入出版界，从事专业的儿童插图画工作。吴带生“定格”儿童插图画，开始了为年龄段最低的人群作画、为婴儿作画、出书、出刊的精彩人生。

吴带生 男， 山东人。 著名儿童插图画家。 系中国美术家协会会员，编审。曾先后任《婴儿画报》主编、《嘟嘟熊画报》主编、《阿阿熊画报》主编。2002年获国际安徒生奖插图画提名奖。

“两只小熊，两只小熊，跑得快，跑得快，一只名叫嘟嘟，一只名叫阿阿，真可爱，真可爱。”这是好事的朋友把朗朗上口的儿童歌谣“两只老虎”改编成“两只小熊”，送给著名儿童插图画家吴带生的“礼物”。吴带生以儿童插图画为业，以儿童插图画为乐，以儿童插图画为荣，先后被誉为“嘟嘟熊之父”、“阿阿熊之父”。如今，他又有了一个更加专业的称谓——“双熊画王”。

“定格”儿童插图画

吴带生没有想到，自己绘画的终身定位，是为0至3岁的婴儿作画。

吴带生从小就酷爱绘画。由于家境困难，吴带生没有进过任何正规的美术学校和美术培训班，借来的“小人书”，就是他的老师、他的教材、他的课堂、他的一切。吴带生一遍一遍地临摹“小人书”上的画，从不会到会、从不像到像、从有点像到很像很像、从依样画葫芦到自己随心所欲想画什么就画什么，小学的同学们不叫他的名字，而叫他“小画家”了。

吴带生很早就参加工作。很幸运，分配到北京科教电影厂作动画工作。20世纪60年代的电影与绘画，20世纪60年代的动画，是一个很时尚很前沿很艺术的行业，吴带生全身心地投入到这个充满创意的“艺术窝”中。一边努力工作，一边疯狂地学习绘画。在同事们的帮助下，功夫不负有心人，天赋加勤奋，使吴带生很快在绘画艺术上崭露头角，相继在《北京晚报》、《北京文艺》、《诗刊》、《北京儿童》等期刊上发表插图画作品，并得到插图画界和读者的广泛好评。

20世纪70年代，由于工作上经常与儿童读物打交道，久而久之，吴带生对儿童读物中童话故事的插图画产生了极大的兴趣，童心大发，进而到了废寝忘食、乐此不疲的痴迷程度。吴带生把工作之余的所有时间、所有精力都投入到了儿童插图画的创作上，每天画到深夜2点，天天如此，雷打不动，坚持数年如一日。甚至于生病住院，还坚持插图画创作，绘制了他的成名作《喜鹊请客》。吴带生的努力和痴迷，得到了丰厚的回报，他每年都能出版10余册图画书，虽然那个年代没有稿酬制度，没有一分钱的稿费，但他的插图画作品在全国和各省市获得了许多奖项。吴带生，成了插图画界一个响亮的不可或缺的名字。

1980年，吴带生进行了一次重大的人生选择。他离开了电影界，离开了动画界，调入中国少年儿童出版社，进入出版界，从事专业的儿童插图画工作。吴带生“定格”儿童插图画，开始了为年龄段最低的人群作画、为婴儿作画、出书、出刊的精彩人生。

惟婴为大 惟婴为重

中国少年儿童出版社是我国唯一的国家级专业少年儿童出版社，是我国最大的童书童刊出版基地。在这个得天独厚的童书童刊出版大舞台上，吴带生如鱼得水，创作欲望和创作才能得到了自由的充分的释放。

《婴儿画报》，是中国少年儿童出版社创办的、专门面向0至3岁婴儿和婴儿父母亲的、“亲子共读”的“中国婴儿第一刊”。吴带生参与了《婴儿画报》创刊的全过程，并担任《婴儿画报》主编。如何办好“中国婴儿第一刊”？婴儿是人生初升的太阳。吴带生坚定地认为，惟婴为大，惟婴为重，全心全意的为婴儿的健康成长、快乐成长服务，是《婴儿画报》的办刊宗旨。

为了办好《婴儿画报》，画家出身的吴带生一心扑在刊物上，认真做好两个方面的“功课”。一方面是深入幼儿园、托儿所、家庭作现场考察。为了听取老师、阿姨、家长的意见，吴带生一次又一次地拿出画好的画样和做好的刊物大样请她们点评。同时，让牙牙学语的小读者有意无意地任意挑选，仔细观察婴儿在形形色色的画面和刊物前的神态和表情。吴带生是身高1米78的大男人，有时居然还揹着个书包，装着《婴儿画报》，到妇产医院征求“准妈妈”、“准爸爸”的意见。另一方面，吴带生勤奋地自学儿童心理学、儿童教育学、儿童美学、儿童色彩学，主动旁听大学教授的讲课，“恶补”有关婴儿成长的基本知识，武装自己的头脑。

吴带生是个敢于创新、善于创新的人，在儿童插图画的创作和画报的编辑出版上都提出了自己全新的理念，并付诸实践。如在儿童插图画的视角上，他发现婴儿不喜欢成人的“透视法”构图，阅读的兴奋点和敏感性在平视上，创造性的提出并践行了让婴儿感到亲切和兴趣的“平视法”构图，深受儿童喜爱。又如在儿童插图画的造型上，他发现婴儿对动物、特别是大头动物、毛绒玩偶的识别度、亲和度比较高，提出并实施了画报主角“大头化”、“毛绒化”的主张。再如在《婴儿画报》的装帧设计上，为了保证婴儿阅读的安全，他把刊物的四角设计成圆角，免得划破婴儿稚嫩的小手，开创了全国婴幼儿刊物圆角化的设计模式。

“嘟嘟熊”之父

一个成功的刊物，总是有一系列成功的“品牌”作支撑的：品牌作家、品牌画家、品牌栏目、品牌形象······改革开放吹来了国外清新的风，米老鼠、唐老鸭、皮卡丘、兔八哥、小熊维尼等一个又一个外来的品牌形象，深深地吸引了中国小读者，这使吴带生深刻的认识到，《婴儿画报》要想办成小读者和家长喜爱的刊物，必须要有能够吸引小读者和家长的属于《婴儿画报》自己的品牌栏目、品牌形象。

拿什么形象做《婴儿画报》的品牌形象呢？小动物。因为婴儿天生喜欢可爱的小动物。

拿什么动物做《婴儿画报》的品牌形象呢？小熊。因为小熊不仅有小狗、小猫的可爱、乖巧，而且特别稚嫩、憨厚。

拿什么作为小熊形象设计的主要特征呢？大头小熊。因为大头娃娃是中国大人小孩都喜闻乐见的中华民族的甜美的传统形象。

拿什么作为小熊形象的大名呢？嘟嘟熊。因为婴儿小嘴一噘就会发出“嘟——嘟——”的声音。

拿什么作为小熊形象的叙事模式呢？儿歌、童谣。因为儿歌、童谣好听，好记，好玩。

1998年，《婴儿画报》开辟一个新的栏目——“嘟嘟熊的儿歌”专栏。专栏由吴带生和著名儿童文学作家葛冰合作，吴带生绘画，葛冰作文，实现文字与美术的最佳组合。“嘟嘟熊”横空出世。

吴带生把自己对孩子满腔热情的大爱、把自己对儿童插图画艺术孜孜不倦的探索与追求，全部注入到“嘟嘟熊”这一品牌形象的创作中。在绘画艺术风格上，他采用了孩子们最喜欢的水粉画，色彩丰富鲜艳，色块简洁大方，色泽明快亮丽，具有厚重感。在绘画艺术细节上，他肯定了孩子们在阅读过程中认可真实、接受重复的认知心理，在水粉画中叠加了中国传统的工笔画手法。如“嘟嘟熊”身上的毛的画法，一丝不苟，一根一根，画的非常精细，整个小熊看起来毛茸茸的，似乎可以触摸，很有质感和立体感。在绘画艺术造型上，他采用了“拟婴法”，比照小孩形态塑造“嘟嘟熊”，大脑袋，亮眼睛，不设计过分夸张肢体动作，突出“嘟嘟熊”的稚嫩、乖巧、憨厚、可爱的“好孩子”形象。以“嘟嘟熊”为中心，吴带生还设计了许多妙相趣态、天真无邪的小动物形象，如“毛毛球”、“东倒西歪小老鼠”、“小白熊”、“扑扑象”等，给孩子们创造了一个美丽、温馨、和谐、友爱的动物世界。

“嘟嘟熊”“活”了！《婴儿画报》上品牌“嘟嘟熊”，成了小朋友和家长心中活生生的“嘟嘟熊”，成了小朋友最喜爱的小伙伴，成了家长最得力的小帮手。《婴儿画报》“火”了！“非典”期间，《婴儿画报》月发行量突破50万册，跻身全国大刊行列，雄踞中国低幼刊物之首。吴带生有“名”了！他被戏称为“嘟嘟熊之父”。

“嘟嘟熊”茁壮成长着。2003年，《婴儿画报》“嘟嘟熊的儿歌”专栏，发展成了《婴儿画报·嘟嘟熊专版》。2005年，国家新闻出版总署又专门批了一个独立刊号，一本以“嘟嘟熊”命名的新刊物——《嘟嘟熊画报》应运而生了！

智慧的“阿阿熊”

少年智，则中国智。少年强，则中国强。少年儿童的科学素养的培养和提升，一直是当今社会关注的热点。

2009年，中国科学院主管的科学出版社看上了吴带生。鉴于我国没有幼儿科学启蒙刊物，科学出版社希望既是儿童插图画家、又是童刊出版专家的吴带生，能领衔创办一份读者年龄定在2至6岁的“中国科学启蒙第一刊”。吴带生又面临着一次新的选择。对儿童插图画艺术的刻骨之恋，对“熊形象”的“不了情”，使吴带生毅然决然地选择了挺身而出。

在中国科学院的大力支持下，在一批热心科普推广的著名科学家、科普作家的参与下，一本崭新的独一无二的低幼科普刊物《阿阿熊》诞生了。

新刊的刊名还是选择了孩子们最熟悉的“熊”。《阿阿熊》。因为小孩嘴一张，发出的声音就是“阿——阿——”。

新刊的品牌形象还是选择了孩子们最喜欢的“熊”。“阿阿熊”。“阿阿熊”和“嘟嘟熊”不一样。“嘟嘟熊”是可爱的“乖乖熊”，“阿阿熊”则是聪颖的“智慧熊”。和成年人的“聪明的脑袋不长毛”相反，小孩子“聪明的脑袋要长漂亮的毛”，吴带生专门给“阿阿熊”的头顶上设计了一绺留海，标志性很强。同时，“阿阿熊”更加保持了熊的原型，更有一股子神气和才气。

新刊的随刊配送品还是选择了孩子们最离不开的“熊”。“阿阿熊”动画DVD，“阿阿熊”好朋友酷宝乐妈，“阿阿熊”游戏乐贴纸，“阿阿熊”捏捏叫等，清一色的“熊品”系列。

新刊的栏目内容设计还是选择了孩子们最爱听的“熊故事”。“阿阿熊”遇到的是一个又一个科学启蒙的故事，从孩子们身边、家中、幼儿园托儿所里，一直到动物、植物，太阳、星星、月亮、宇宙、太空。同样充满趣味，同样充满友情，但更充满智慧。

“嘟嘟熊之父”又成了“阿阿熊之父”，《嘟嘟熊》有了“兄弟刊”。吴带生第三次出任儿童画刊的主编，这在中国大概绝无仅有，恐怕在全世界也不会多见。如今的少年儿童是“富有的”，他们不仅有可爱的“嘟嘟熊”，还有智慧的“阿阿熊”。“阿阿熊”和“嘟嘟熊”一样，受到广大小读者的喜爱和追捧。

吴带生被誉为“双熊画王”。吴带生是幸福的，他又开始了在儿童插图画绘画艺术上的新梦想。