插图出自战丹《往回跑》，三联国际供图

【百道编按】这样的新人新作，看到后会让人想要珍藏。Book Proposals 所收十书，题材多样，创意惊人，对书的形式的探索也费尽心机。这得益于香港三联书店与新鸿基地产主办的“年轻作家创作比赛”，两年一次，今年第四届更是将具有创意和创作潜力的新人选拔推进到内地，使我们得以看到战丹等作者的处女作，可以有如此高质的品相面世。胜出的十本作品由生活•读书•新知三联书店成套出版。这十本书分别是：《日月星传》、《不存在的旅行》、《夫妻档》、《去一个不用被吃的地方》、《北纬69°西经51°》、《我的豪华劏房生活》、《知了》、《往回跑》、《梦旅人》、《解除朋友关系》。

《日月星传》

作者从居民的角度用画笔把所见所感，把一个个活生生的人情故事和一些即将消逝或已经消逝的人、事、物都画在纸上，画工细腻且生动。长幅画卷的装帧方法，如一副现代的城市风情长卷，一帧帧，一页页，人和物尽显其中。

图片出自《日月星传》，三联国际供图

我是这样追梦的

我从小就十分喜欢绘画。小学时，我的成绩一般，但中学面试时因为美术比较好，幸运地考入了心仪的Band 2学校。我数学奇差，但中四选科时为了能上美术课，硬着头皮选了商科；其后，虽然我未曾在会计科的测验考试中合格过，但上美术课时，就算只是画出前一丁都很愉快。结果，中五会考时一如所料，使尽了吃奶的力也只是拿到六分（其中四分是美术科）。升不到预科也好，令我更肯定应该找跟美术有关的东西去学、去做，所以一边全职在唱片店工作，一边兼职读书，读的是纯艺术，主修油画。一读就很喜欢，明白这个科目很适合自己。我都有想过将来以绘画为生，但记得中学时代的美术老师锺Sir曾经忠告我：「不要浪费了你的设计talent！」从而令我决定自修，补考会考，为的是考入IVE读设计。

毕业后的十多年来，我从事过各类设计工作，不知不觉中把理想放在了一个自己不能触碰的地方，把十八岁学纯艺术时的那团「火」几乎完全忘记了，脑里只向着设计工作模式的理性分析方向一步一步推进。我没有很真诚地问过自己，究竟自己真正想要什么，真正想达到什么目的？

二零一二年六月，为了再次给自己一个机会追寻理想，我决定放弃城市设计工作的稳定正职，全心投入一直喜爱的绘画和艺术。起初我只是在发白日梦，想把自己画过的手稿结集成书，自资出版，作为创作路的开端；但有一天晚上失眠，不由自主地开始仔细计划，如何实践出书大计，突然灵光一闪：与其画没有方向或主题的、没有人有兴趣看的画，不如用同样的绘画方式，去画一些人们感兴趣而我又熟识的事物？……那就把我所住的日月星街画出来吧。

就是这么简单直接的想法，驱使我的使命感去记录日月星的点滴，去了解一些看似理所当然地每天在这里发生的事物，用墨水笔在白报纸上一一画下来，再次给予它们生命，日复一日，画出一个独特的日月星梦。

我不知道我之后的路会怎样走，但我知道埋藏了这么久的一个梦不但将会成真，而且这个梦还会变得越远越大，一切只是一个开始，这个梦将引领我飞得更远，迎接我下一个日月星。

《不存在的旅行》

香港著名作家许骥、内地著名媒体人马昌涛、台湾著名摄影师王政显作序推荐。七个地点，七个沉默者，在柴路得的“间隔年”中，旅行不再是一场自我见闻的叙述或照片的积累；作者用“禁忌”和“沉默”的主题，将她在毕业后一年做志愿者的经历，将不同地区的人和她的互动，以第一人称形式娓娓道来，似散文又似小说，并配以图片，在真实性与虚构性之间巧妙地平衡，将旅行和间隔年的意义从外在的深入至内心，将分割的经验统一为一个“沉默”世界。可谓旅行文学中难得一见的跨地区、跨文本实验作品。

墨西哥城女子达丽与中国女孩的身体双语，图片出自《不存在的旅行》，三联国际供图

月在遮蔽之处

达丽的情况越来越糟。

她白天睡不着，晚上更睡不着。睡意是一条装死的鱼。用手覆住，貌似安稳，突然弹起，光溜溜蹿回去再也寻不见。留下将死未尽的鱼腥味，自己都觉得恶心。躺下是一种罪。闭眼是另一种罪。她恨不得做个杀手，尽快给自己判决：一刀毙命太过安逸，一定要面四壁，彻底失语的无期徒刑。最好发落到诺拉州南部的千年墓地去。她甚至能想象，凛冽的风里骸骨开始歌唱。她抓着手臂，在房间里来来去去。手臂上地图一样的青痕、紫痕、发黑的血印，指示无名的地点。路线很崎岖，漫过荒原、沙漠、草地，长途跋涉，也无从抵达。

坐下来。想起楼下是最近来家里的中国人.那个在墨西哥城颇有名气的NGO，每年带些各国青年义工巡回演出，话说，重要的是，本地的接待家庭有权自主选择接待哪一国的志愿者，一个或者两个，法国人日本人或者中国人。对达丽来说，当然是要后者！她对做接待家庭本来毫无兴趣，可是她喜欢华人。亚裔那种眼睛弯弯，笑起来更弯上去，眼小鼻小，颧骨温柔，是她近乎痴迷的面孔。

玛利亚是个冷漠的母亲。但在女儿突然要求接待义工的事情上难得地显现出一个热情墨西哥女人的深明大义。她们一同挑选了只接待中国人，并在仅有的两个中选出清瘦的一个。听说是不多言的姑娘。不知是惯有的自卑，还是因为语言不通。

第一天领人到家里，达丽就很兴奋。默默称其“瓷人”。玛利亚对瓷人讲西班牙语的时候，瓷人似懂非懂地笑。表示感谢，但又无能为力的天真。达丽看到一种久违的亲切，甜蜜和温柔.多么像，那个她！

瓷人的肢体语言羞涩又僵硬，总能使达丽心里想起“enga.ar como a un chino”（西班牙语中的俚语，就像骗中国人一样）的句子。玛利亚机关枪一样的口音，法兰西斯科也未必能快速反应，瓷人怎么可能理解什么意思.那个疯狂的老女人究竟说了什么？该回应什么？即便这样，她还是尽可能地比划着。好像提线木偶的忠心耿耿、笨拙、迟钝，但是优雅。后来，玛利亚也索性不说了。达丽那时候站在楼上看着，并不急于到楼下解决现场的语言问题。她沉溺于满足和欢喜，默默享受这种奇异的幸灾乐祸。

《夫妻档》

这是一本关于爱情的书，两个人有不同背景，竟在命运之神的安排下，相濡以沫数十年，不只是生活的伴侣，也是工作上的搭档。它是怎样发生的呢？ 本书记录了七对老店夫妻的故事。这些大时代里的小品，见证爱是需要时间琢磨的宝石。书中的主角经营冰厅、米铺、旗袍店、眼镜店、印刷店、影楼和排档，一路上他们以时间和耐心灌溉，让爱、儿女和店铺茁壮成长。七对共同经营生意数十载的夫妻，分享他们相识、相爱的经过，以及创业、守业路上的甘苦。从中可以了解到战后香港社会民生的种种变迁。

图片出自《夫妻档》，三联国际供图

生还者

简生回想二十年前，港岛区还有差不多二十间旗袍店。当然比高峰时期差很多。自从时装店的涌现，大家喜欢买大中细码的衣服，度身订造这一回事，赶不上社会的步伐。他们做又做得比我们快，价钱又比订造衣服便宜得多；加上旗袍二三十年前开始不多人作为平常服饰，只有喜庆事才会过来做，所以很多师傅索性关店不做了。

有师傅因为生意额下降而金盘洗手，但更多是因为租金上扬而提早结束。早十几年前，铜锣湾还有一两间旗袍店；租金太高了，挨不住了。美华能够成为寥寥无几的生还者，其中一大原因就是遇到一个良心业主。这栋大厦业主有良心，租金一直都很适中，没有像外面那样加得这样离谱。其中二○○三年，沙士爆发的那几个月，业主雪中送炭。那几个月生意好惨淡，因为好多婚宴旗袍的订单都取消。好多客打电话来，说这些日子没有人会来婚宴，要把婚宴都要延迟了。试过一个星期一个客人都没有，街上只有戴着口罩的人来去匆匆。业主很有道义，主动免租几个月，你说世上有几多个有人情味的业主？

这二十年来，多是做熟客生意，有新客的话也是熟客介绍来的，九十年代中，曾经连熟客数量也减少。有一阵子，好多人都跑了去罗湖商业城、东门市场做旗袍，价钱真的便宜很多，她们贪便宜，做了很多件。穿上身时，始发现跟简生做的差很多。她们拿给我看，完全不像样，剪裁位完全不对，褶位做得差，布料又不好。他认为内地师傅技艺不够成熟，是因为技艺传授方面有断层。四五十年代很多上海师傅跑了到香港，留在内地的，因为再没有人对衣着讲究，大家都只穿平实的衣服，就转行做了其他工作。到了九十年代初，旗袍才在内地再度兴起，很多师傅都只有数年资历，又怎会做得出一件好旗袍？

不过近年来，生意又再回温，客人方面多了很多新面孔。不知是不是近年的人对婚礼变得很讲究，新娘子都想做一件正宗的旗袍，而不是用婚纱店的租借旗袍。客路年轻化，也变得国际化起来，偶有游客慕名而来。早阵子才为一个日本客人做了一件旗袍，做好后就寄到日本给她。我知道坊间有一些现成的旗袍供游客选购，但我还是坚持度身订造，这事情改不了。

《去一个不用被吃的地方》

这本书其实是一个寓言，用一个兔子和萝卜的故事讲述了友情的伟大和自我价值的重要性，告诉读者在这样一个时代不能随波逐流，被流俗的价值观所淹没，应该追求那些真正值得追求的东西，比如重视友情、不能失去自我。另外，作者以稚拙的水墨的形式来绘制这本漫画，风格非常独特，也是本书的一大看点。

图片出处《去一个不用被吃的地方》，三联国际供图

序三 记 事

大凡读过陈妮妮的作品，都会被她带进小兔和萝的故事。

萝是我的学生刘昊，他在十多年前带着陈妮妮来我家，告诉我，她在中央美术学院附中上学，特有才。当我看完陈妮妮的画，的确如此，且在骨子里透着纯真、质朴和倔强。但往往这样的画在学院里 不吃香。果然，她没有考上中央美院，考上了厦门大学。四年后，陈妮妮想继续深造。“ 萝”帮她做了一个超智能、超勇敢的选择， 那就是报考北京大学的动漫专业，这是陈妮妮连想都不敢想的学府， 但是她听了“ 萝” 的话而且真的走进了这所响 的名牌大学，这对陈妮来说就是一个超级梦幻的童话。

童话毕竟是童话， 现实终归是现实。陈妮妮的艺术越来越本真， 她沉寂在自己的世界，沉寂在一个读不懂她、她又不喜欢的社会里。平日，她爱画猫，画了很多的猫，而且每一幅都很精彩，每一幅都很真实，每一幅都是她的影子，其实沉寂的生活才是真实的，真实的生活才是精彩的。

《北纬69° 西经51°》

本书作者用非常细致的线条来绘画书中的插图，繁复却简约，这种画法，需要高度集中、专注、忘我，风格冷峻，也很接近格陵兰的气氛。本书文笔安静细致，对于所见所闻叙述得非常生动，也善于刻画作者的内心世界。作者为此创作了五首音乐作品。钢琴与弦乐，以及于格陵兰收录的声音，交织出一幕幕动人的场景。

图片出自《北纬69° 西经51°》，三联国际供图

自序

四年前， 我希望寻求突破， 所以辞掉了当时任职的设计工作， 离开香港，远赴伦敦进修。我所选择的是一所实验性意味浓的院校， 在推翻及再创造的过程中，我发现了更多的可能性。在那些界限框架消失殆尽以后，我开始质疑自己，如果可以再次选择，我会否走上这一条路？ 接下来，又应该怎么样？ 在毕业前夕，我感到迷惘。

2 0 1 2 年4 月， 我决定只身由英国出发前往冰岛， 进入北极圈， 到达格陵兰─ 地球上一个人类最难生存的地方。在极端的环境底下， 一切回归最基本。我得到一次深思的机会。透过跟自己对话，前往未曾踏足的领域，找寻等待着我的“ 答案” 。

由香港到伦敦，冰岛到格陵兰，在某种意义上，都是相同的行为； 因为遇到了瓶颈，所以想转换一个环境、认识一些不同的人、呼吸一些不同的空气，希望这样会带来一个突破性的发展。过程中，我发觉到无论外在因素怎样转变，即使在对自己抽丝剥茧后，所期望的答案始终也没有出现─事实上答案一直都在，就在那个“ 过程” 当中。

那并不是在改变自己，而是在看清自己。

过去一年， 我尝试用上不同的方式进行创作， 最终成就了这本书的诞生。书中记述了我在冰岛及格陵兰的一些见闻及想法， 还有旅程当中所遇到的人和事。

《我的豪华劏房生活》

林小龙为香港80后生人，中文大学硕士；因为家庭问题，独自搬到不足五平米的劏房里。本书记录了他的劏房生活，是一部香港版的“蚁族生活实录”。书中配有图片，可以一窥林小龙书中的“豪华”劏房的实际面貌，并被作者坚韧的精神所感染，体会到“快乐不拘限于地方大小， 而是看个人可否欣赏生活”的精神层次。在描绘作者的劏房生活之外，更将视野放宽到半个世纪以来的香港“不适切居所”中所居住的人们的生活实态，与内地目前的居住状况刚好形成有趣对比，具有十分重要的现实意义。

图片出自《我的豪华劏房生活》，三联国际供图

在厕所补习

我曾经当过代课老师、课外活动导师和补习社导师。去年3月，我加入了一间颇为大型的补习社，一心要做好这份工作，便辞掉了其他事务，专心做笔记。因我没有底薪（切勿做没有底薪的工作），要依同学的人数、堂数和补习社分账。这间无良补习社的老板由一开始“承诺会将元朗分校的同学给我教”、“元朗分校只有一个中文老师”，转为“元朗分校有两个老师”，又“不把学生转到我的班”；再把本来六四分账的每人60元一堂的其中一些课程更改成每人33元4堂。我将这件事告诉了同学，才知道这种合约是对我十分不利的。因签了约的关系，我不能在合约生效期间再找其他与教育相关的工作。8月，因家里事情要搬出来住，又要准备40,000多元的大学学费，叫我感到很大的压力。

幸好，有些家长得知我离开了补习社，便为我找来了一些小组补习，使我能继续我的教学，也暂时能应付日常生活。

一般的家长们都爱将小朋友送到这座唐楼的这个劏房里补习。从谈话中得知，家长们不喜欢没有铁闸的唐楼，因为那些地方会有很多非本大厦的外人进出，又或坐在梯间吸烟喝酒。最糟的是当中若是有不法分子，对小朋友来说是十分危险的。另外，没有铁闸的唐楼多数都有“黄色场所”，紫光红影，令家长望而生畏。还有，当一些家长知道该大楼中有网吧、酒吧，又或是卫生不好时，会宁愿把小朋友送到补习社，或另觅良师，也不愿冒险上楼了。故此，在选址时，这些因素必须列入考虑之中。

现在，这座大楼有铁闸、卫生好，确是理想。家长把小朋友送到四面环书的劏房内，也显得放心多了。

然而，当一班补习同学一起坐在这个小房子中，便显得非常狭窄，甚至局促了。有时候，我必须坐在厕所里和同学们补习。

去年每逢星期四的晚上，一班白约翰中学的小朋友便会到“天下”上中六中文补习班。5个学生是不能一口气进入房子里的，要先让两个女孩子坐在沙发上，再移出一张桌子，请3位男学生进入，坐在对面。而我呢，把厕所的门打开，将盛衣服的水桶反过来做凳子，坐在厕所里，在马桶旁和大家上课。
坐在厕所里补习，这绝对是一件开心的事情：学生们没有嫌楼层高，徒步走上来求学，已是对我的认同；学生们没有嫌房子中太挤，已给了我最大的鼓励。坐在马桶旁，在洗手盆下，我内心深处有一份激动：我必须努力再努力，将所学的、自己研习的知识、经验传给他们，好让学生们珍惜现在所有的，把握每一个学习机会，从而理解和思考世界。

“林老师，我想去厕所。”坐在厕所里补习，最大的问题莫过于学生们“去厕所”。首先，我要“移玉步”到沙发那边，学生们再侧身，让如厕者慢慢小步地小步地进入厕所。厕所门只是一道门，隔音效果奇差。无论男女，年龄大小的人都要解决生理需要，都逃不过被“窃听”的可能：厕所中“流水声”的强弱快慢、“轰炸机”轰炸的作战情况，总叫人听得清清楚楚。翠然同学提议：“可以装一道隔音门吗？”哈，这不是录音室，没有这等高级设备。幸好，过了一段时间，大家都习以为常了。

《知了》

从一个城市到另一个城市的迁徙，一次一次重新定义家的概念。本书是一个由内地移居香港的女孩所创作的，既是绘本，又是散文集，其中讲述了她的爱情和一个内地人在香港生活所感受到的的种种不同，并且如何在香港适应的过程。绘画风格细腻温暖，文字感人至深。

图片出自《知了》，三联国际供图

《往回跑》

如果你说诗歌晦涩，这里便是穿越它的另一方天地，只要你肯进来。十二篇迷你短篇小说，十二首耳熟能详的古今诗歌，十二幅情景奇异的诗文插画，他们相映成趣，打坐对谈，相视而笑。这是致敬之作，是异想之作，是游戏之作。也许，也是野心之作。这些并行的故事并非意在解读或者超越， 它太年轻却不至于鲁莽； 它更想在猛健的年龄探到更深处的钻石，一颗颗磨亮。

图片出自《往回跑》，三联国际供图

绳结

药湖边，木阁楼下，总是坐着一位老人。

他苍苍白发，日复一日地打着绳结，打好便解，解开又打。偶尔，从木阁楼里跑出来一位黄衫少女，对着他比比划划。没有人知道他的姓名和身世，他也从不跟人讲话，人们都认为他大概是个聋子或者哑巴。

一日黄昏，有个一袭黑衣的少年来到老人面前。他从怀中取出一段三丈余长的墨绿绳子，深深鞠躬，道：“家父从小教我打结，可惜我只会打结不会解。家父说这样终究什么也练不成，便要我来药湖找一个无脚的人，说他能在顷刻间解开所有的结。”

老人聚精会神，依旧打结。

少年不慌不忙，收起绳子道：“您的手巧，我的腿脚也很巧。家父自幼教我轻功，若是我一口气转的圈，多于您手中的绳结，您便教我解结，如何？”说罢一转身，片刻工夫围着木阁楼转了五六十圈。他双手背在身后，仿佛在冰面滑翔，行进的路线不似寻常奔跑之人，而是踏歪偏的方位交替向前，步子大小有别。带起的风中，裹挟一股奇异的劲道。 老人银白的发须在风中微微飘起。

药湖上有两只飞鹰掠过，发出“啊呀”的叫声，此起彼伏。

少年围着木阁楼转到一百多圈时，老人打了个手势。少年停住，从怀中再次取出绿绳子递上前，道：“其实，家父让我拜您为师。”

黄衫少女不知何时从木阁楼里走了出来，盯着那截墨绿绳子看。

老人不答话，只是接过绳子的一端，将另一端轻搭在少年手中，但见数尺长的绳子上端端正正地打了几百多个不同的结。老人用枯瘦的手指，从绳尾一个繁复的结开始，扭绕抽穿。三盏茶的工夫，绳子已变做光滑如一条青蛇。

翌日，少年又出现了。 他依老人的手势，围着阁楼旋转。

他的身影依旧纸片一样轻盈飘忽，脚步歪斜散乱，可速度却一圈快似一圈。

老人指尖跳跃，噌噌发声，几似梨花落阵。

在少年转到第五百圈时，老人手中墨绿的青蛇不见了，掌间托起一顶小小的墨绿草帽。 少年停下脚步，惊异地望着那顶奇异的帽子。在帽檐和帽筒的交界处，腰带般密密麻麻地缠绕了一圈一寸宽的细小绳结。所有结打得不尽相同，远观竟有几分若春夏百花，致相万千。少年瞪大双眼，盯着草帽久久不能平复，难以置信它出自眼前一双枯瘦之手。

老人用这枯瘦的双手，指向湖面。少年看去，一时竟呆了。

《梦旅人》

本书题材主要为生活记事，作者作为一个香港土生土长的孩子，记述他的童年和香港当下的事情，记述了他只身到英国留学，记述了他参加服装设计大赛，组成了他个人的成长之路。作者文笔率真，读起来有趣且温暖。

图片出自《梦旅人》，三联国际供图

伪文青的育成计划

在我体内住着众多曾经历战争的孩子， 我们都患有彼得潘症候群， 我们都是不会长大的孩子。

在梦境里， 我们自由； 在梦想里， 我们放肆追逐。在永无岛里没有大人能阻止我们， 即使奔向现实社会， 还是没有大人能阻挡我们追梦， 唯独是怕我们自己先投降， 但我们不妥协， 在迷宫里不停制造羁绊， 让蝴蝶效应有天返回我们身上，我们都是为梦疯狂的梦旅人。

阿根廷作家博尔赫斯曾说：“ 创作就是把我们读过东西的遗忘和回忆融为一体。”

为了不忘记我们所爱所学， 为了纪念让那些已经死去的昨天， 我们写下不能被遗忘的文字。青春除了追梦， 还有残酷， 而这些残酷当中又包括了随时间失去重要的人们、校园里的欺凌、爱情上的无奈和成长中的迷失。然而， 这一切的存在却成为了前进的基石， 就算是被迫面对也不要忘记我们里头的孩子们，不要被世界改变我们心底那大无畏的勇气。

生命里的任何存在都有可能成为推动我们前进的力量， 任何时候、任何事情， 在我们心里放弃的一刻就已经结束了。今天， 我终于明白为什么B e y o n d 的《海阔天空》是这样地感动我们每一个， 不管迎着怎样的冷眼与嘲笑， 也不要放弃心中的理想。我们这群孩子要记着好的、坏的，永远坚持最单纯的自己。

没有华丽的诗篇，只有毫无修饰的文字与荒诞美学结合的伪文集。

“ 出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”

所以我要永远是现在的我。

《解除朋友关系》

碎片式的几个故事交错的叙事手法, 既有大量的留白让读者联想, 又有一个大概的情节, 令人容易代入。懂得利用照片去营造空间, 暗示主人翁的内心世界及情绪. 加上内文细节的铺排, 故被名导演李仁港赞曰：“是拍电影的好题材! ”

图片出自《解除朋友关系》，三联国际供图

方志成在中环街头遇上郭一念。

“Uncle Calvin！还认得我吗？ ” 郭一念迎上前，向方志成打了个招呼。

“Michael，” 方志成还认得他：“ 在中环上班吗？ ”

“ 在政府总部呀，门常开那里。”

“ 工作辛苦吗？ ”

“ 一言难尽。您呢？我知道Jonathan 出了事，有什么要帮忙的尽管开声。”

方志成苦笑了一下，他的确需要人帮忙，因为他发现自己对儿子一无所知。未及开口，郭一念继续说：“ 我们一班大学旧同学听到消息后都很震惊……本以为Jonathan 只是到欧洲度一个比较长的假期，几个星期前才看到他上载的欧洲照片和他写的一些近况，谁知道……”

“是吗？他有上载东西到网上去？”

“对呀，他定期都有在Facebook 更新。我也是这样才知道他到欧洲去的呀。他这次连离开香港都只是随便在Facebook status 上update一句而已。”
方志成因为赶着回公司开会，所以草草结束话题便告辞了。

回去后，他花了点时间上Facebook，想看看方浩然的东西。

然而方志成从来没有在Facebook 跟儿子成为朋友，所以看不到他的posts。

尝试输入“19870123”，方浩然的生日日期，登入失败。

尝试输入“63338122”，方浩然的手提电话号码，登入失败。

尝试输入“27774215”，以前一家人同住时的电话号码，登入失败。

尝试输入“877830”，方浩然的身份证头六个数字，登入失败。

登入失败。