【百道编按】格兰塔出版社（Granta）是英国著名的文学杂志和图书出版商，历史悠久，富有盛誉，推出了一系列有分量的获奖图书。这一切都得益于公司一直以来秉持着独特的出版理念。走进下文，来看看格兰塔一把手西格丽德•劳辛如何阐释并介绍公司的出版理念和产品板块。

四年前，我曾为BookBrunch法兰克福特刊写过一篇文章，文章概述了格兰塔的组稿政策——尝试发现并出版可以找到的最好的书。有一段时间，我在媒体报道中曾被指责为一个富有浪漫主义情怀的出版外行，但我的观点是专注于内容质量并不就是在做慈善。那时候我相信——直到今天我仍然笃信，过度的商业化可能会破坏独立出版的根基。现在，再往后四年我们处于什么位置？继我们创办了Portobello Books公司和并购了格兰塔出版社的八年之后，我们又身处何处？我们要如何将2013年和2005年的公司状况做比较？

我们和费伯出版社建立了新的销售伙伴关系，如今我们的全球销售业务都由他们来负责。就员工人数来看，较之2013年年初，公司规模有所减少。前执行出版人菲利普•格温•琼斯、前主编约翰•弗里曼、前副主编埃拉•奥尔弗里以及其他一些员工已相继离职。我目前担任代理主编一职，同时继续担任公司图书和杂志的出版人。人员减少让我们回归到之前的较小型的规模，但没有缩减到2005年时的体型。我们对于自己的命运有了更坚定的判断。格兰塔出版社将继续出版虚构类图书，我们对美国小说（本•勒纳、丹尼斯•约翰逊、本•马库斯）特别感兴趣；非虚构类板块，具体会关注回忆录和自然文学作品。在Portobello出版公司，我们将延续之前的计划，出版翻译类虚构作品和社会评论类非虚构图书。

或许是因为我出生在一个翻译文化浓厚的家庭，我一直将翻译类作品视作核心出版业务。2013年夏季，我们分析了翻译类图书的商业表现，得出的结论是，总体上看我们做得很好。销量领跑的是汉斯˙安森柏格为少儿创作的图书《数学小精灵》（The Number Devil）；之后是赫塔•米勒、雷沙德•卡普钦斯基和约瑟夫•罗斯的作品。目前，我们出版了一批国际级新秀作家的作品，如彼得•施塔姆、珍妮•埃尔彭贝克、川上弘美和亚力山卓•桑布拉等人。13年9月，我们在英国皇家文学学会办了一场翻译研讨会，以庆祝我们对于这种出版形式投入的专注。研讨会的与会者包括亚当•蒂尔韦尔、朱利安•巴恩斯、艾莉•史密斯和珊多拉•史密斯。

这一出版理念奏效了吗？答案是肯定的。2013年，我们出版的书登上了三项大奖名单：曼氏布克奖，埃莉诺•卡顿的《发光体》（The Luminaries）；布克国际奖，彼得•施塔姆；曼氏亚洲文学奖，川上弘美的《公文包》（日本书名又叫做《怪天气》）。我们还荣获最佳图书装帧设计奖提名，英国皇家文学学会设立的翁达杰奖（Ondaatje Prize）提名，牛津-韦登菲尔德奖（the Oxford-Weidenfeld Prize）和詹姆斯•泰特•布莱克纪念奖（the James Tait Black）。伊恩•柯本（《残酷不列颠：刑讯折磨秘史》）拿下了总政治奖（the Total Politics Prize），海蒂•埃利斯（《吃什么》）荣获美食协会作家奖（the Guild of Food Writers Award）。AM•霍梅斯凭借她超凡的小说《我们能被原谅吗》获得了虚构类图书女性作家奖（the Women's Prize for Fiction）。

在撰写这篇文章期间，埃莉诺•卡顿已摘得了布克奖，《荒野传奇》（Battleborn）的作者克莱尔•瓦耶•沃特金斯获得了迪伦•托马斯奖。来年春天，我们将拿到帕特里克•巴克姆、诺曼•拉什、乔治•罗斯和艾德•霍利斯等作家的新作。2014年春季书目非常有分量，其中既有青年作家塞南•琼斯和罗伯特•艾利森的作品，也有来自安德鲁•赫西和芭芭拉•德米克颇具影响力的非虚构类新书。

今天，我们仍能真正地保持独立，跟随直觉做事。我们出版最引领潮流的文学虚构作品，以及有创新性的非虚构类作品和翻译作品，这些让我们无论在杂志还是图书出版领域都做到与众不同。同时，我们也大胆尝试一些不寻常的作品，像本•马库斯的《线绳年代》。

“我认为我们拥有非常突出而良好的社会精神，而且遵循着严谨而细致的编辑流程。”最近一位编辑这么对我说道。格兰塔出版公司具备这样的特质吗？我想答案是肯定的。我们不仅只是在单向地甄选作者，也在以编辑的立场、从美学的角度帮助他们实现自己的理想。我们相信，让作者们参与其中才是真正的合作关系。当然，我们可能也会犯错误，一路走来也会受到批评，但我们仍乐于冒险，并坚信自己的判断。独立性的全部意义就在于“你能”。《纽约书评》的鲍勃•希尔弗斯曾给我一些中肯的建议：“如果有人告诉你某件事无法做成，或者我们之前从未这么做过，那么就请你做做看！永远不要按常理出牌！”