不得不说，出自丹麦、瑞典两国的儿童文学作家，似乎生来就有他们的独特之处。从19世纪的安徒生，到20世纪的林格伦，这两位对当代中国儿童文学影响最为深远的儿童文学大师，正是最杰出的例证。而当代瑞典和丹麦儿童文学，依然在继承和发扬中追寻着他们当年的脚步。这不禁使我想起五年前，当我第一次捧读《我的爸爸叫焦尼》，就被其独特的故事和图画所传达出的恰如其分的情感所折服的场景。也就是从那一刻起，追寻、搜集和编辑出版两国当代优秀儿童文学，就成了我的一个心愿。而作为有图画书《我的爸爸叫焦尼》及《爷爷变成了幽灵》出版先例的经验来说，继续追寻作品画家爱娃•艾瑞克松，也就成为理所当然。

于是，从2009年开始，我陆续搜集了瑞典、德国和丹麦的多家儿童出版社，并通过台湾各大绘本出版机构的资讯，获得了同一画家的系列作品。其中，有她与大师级儿童文学作家乌尔夫•尼尔森、乌尔夫•史达克合作的多部佳作。而这本《爱是什么？》（原名Søndag),正是画家继《爷爷变成了幽灵》之后，与作家金•弗珀兹•艾克松的又一次合作。

2010年到2013年初，经过近3年的洽谈和准备，版权部同仁终于陆陆续续完成了包括本书在内的整套作品的前期工作，在此过程中，画家另有部分作品也被国内其他出版同仁买下，虽然未能全套囊括，小有遗憾，却也为好书能与读者见面而由衷高兴。

2013年4月，拿到样书，我如获至宝，三易其稿，修改选题策划，制作营销方案，并邀请翻译创作。根据国外提供的英文故事，再三斟酌，将原名《星期天》改名为《爱是什么？》。在编辑审稿中，包括本书在内的同系列作品，愈发让我感受到了瑞典和丹麦儿童文学中蕴含的对儿童、对生命的尊重和敬畏。作品中没有精巧的构思，没有华丽的辞藻，也没有显而易见的情感，但表露在字里行间的朴实而贴近儿童心理的关怀，却一次又一次让人感动。画家爱娃•艾瑞克松充满温暖和富有表现力的图画，也恰如其分地补充和丰满了故事。

值得一提的是，一如爱娃•艾瑞克松其他的每一部作品，作家们以“略带负面色彩的题材”（如单亲家庭、死亡和缅怀）创作故事，却以充满希望的笔触和感情，让这些故事饱含了正面积极的能量。

在《爱是什么？》的封面中，多幅细节图画的排列，以及正中心故事主角的大幅图画，也正好营造了引人思考的效果，与书名及书名后的问号相互呼应，留给了读者思考的空间。

让一本书销售30年，影响3代人，可能每一位编辑的期待和憧憬。但当今的图书市场，好书不叫座，好作品被淹没的情况已是家常便饭。因此，营销推广某种程度上决定一本书的生死。在《爱是什么？》上市前的几个月，以包含本书在内的全套作品的捆绑营销，便成为了编辑和销售同事们的共识。事实上，针对不同渠道，采取不同的营销推广模式，的确也让作品的成功突围更加有底气。

在本书上市之后，我们陆续策划了以“生命教育”“走进儿童心灵”“向大师致敬”为主题的10多次专题推广，通过线上线下各类平台，组织试读、评书、阅读分享，设计网络专题、海报，传播核心主题，传达内容价值。

虽然这一切的辛劳，让人愈发感到当下图书市场的萎靡不振和激烈竞争，不过，我们依然坚信，为了那些星光璀璨的好书能够真正走向读者，被阅读被流传，并让读者收益，这些工作仍然值得去做。

最后，说说好书的生命力：一本好书的成功，固然离不开得力的推广和营销，不过，一部优秀的作品得以流传，或被奉为经典，最终还在作品本身。