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时间：2014年04月15日来源：百道网
【百道编按】文艺榜好书访谈中，很多编辑提到，很多书的孕育过程是历经“折磨”的。为了能够呈现给读者最完美的作品，从选题策划之初，到制作和后期宣传，编辑对每一个细节都会仔细推敲，精益求精。其实，制作好书的过程也是市场培育的过程，因为好书就是我们的品牌，让作者和编辑的思路和理念得到具体的呈现。尽管实现的过程很艰辛，但收获之时却让人分外满足。编辑的这种敬业、较真和钻研的态度，对于读者而言，是最大的幸福。本期为2月文艺榜的访谈之下，篇幅限制，我们略有节录，以飨读者。（欢迎点击//www.zsbn.net/bookstag/4282/浏览2月文艺榜全部好书。）
数年前，我结识了王选。他写诗，写小说，还写散文，职业是电视台记者。2013年的夏天，我收到他发过来的部分《南城根》的书稿，是一部记录六年来他在天水“南城根”这个城中村生活的系列纪实散文。
其时我们正在筹划一个叫“梦游者”的丛书。一看之下，我们十分喜欢王选的书稿，便收入了这个系列。
南城根，我印象极深，每次去天水与他们相聚，我几乎都落脚在南城根下王选那个狭小的出租屋。
事实上王选在《南城根》一书中所描写的人和事，恰恰也是包括我在内的很多漂泊在外的人，所目睹或亲历的事。
有城市，就有城中村。有城市，就有漂泊者，就有寄居者。在北京它可能叫“六郎庄”，在上海它或许叫“华泾东湾村”，在西安它叫“瓦胡同”，在天水它叫“南城根”……
城中村，以及生活在城中村里的这些寄居者，就是一个现实，一个被遮蔽的现实，也是一个低处的中国。《南城根》便揭开了这现实的一角，也记录了这个低处的中国以及生活其中的寄居者的命运。
《南城根》上市前在豆瓣网做了口碑预热，很快上了首页新书速递推荐，后又策划了名为“我曾途经你的城”的在线活动，一度成为豆瓣最热门的活动之一。
《南城根》以及“梦游者”整个丛书的策划出发点，就是关注“人”——每个人曾有的梦想，每个人所要面对的现实，并探讨、寻找和记录其间的诸多可能性。关于书的周期，我觉得一本书有一本书的命运，在当前书市低温状态下，我们并不盲目地去追逐市场，也不心怀侥幸地希冀它们能“畅销”，我们更希望它们有持续的生命力，能遇到对的读者——我们一直在为此努力。
《南城根》上市前得到著名作家梁鸿、秦岭、王若冰几位老师的推介。书上市后没多久又入选了2014年1月“凤凰好书榜”、《中国出版传媒商报》“2014年度值得期待30种图书”、“2014年度中国影响力图书•第壹季”、“2014年百道网2月中国好书榜•文艺类”等推荐榜单，还入选了“江苏省全民阅读”备选书目。作者王选也接受了包括《环球人物》杂志在内的数家媒体的专访，以及国内数十家媒体的报道。
这些意外获得的推介和好评，是对本书、作者以及编辑团队的肯定，同时也让我们感受到一种传媒的力量和态度——匆匆光阴中，好书不可辜负。
出版社：清华大学出版社
作者：王选
出版时间：2014年01月
《帝国的流亡：南明诗歌与战乱》这本小书能登上中国好书榜，我非常欣慰.一本学术书能得到这么广泛的关注，是我始料未及的。我们作为专业的学术出版社，一向密切关注学界动态和学者研究计划。我们不仅追求学术创新价值，更注重对学术发展和学者个体的人文关怀。这本书的作者张晖，我认识时间不算长，只有不到一年的时间，但是交往不算少，他是个勤奋的青年学者，在当下的学术圈子里是比较少见的。他给我介绍过优秀的学者和书稿，我也曾经预约过他自己的研究成果。他在去年3月15日突然撒手人寰，对学界是一个重大的损失，对我个人也有很大的触动。他的未完稿《帝国的流亡》是在悲伤的心境中酝酿出版的，我们社长兼总编辑赵剑英对本书的出版也很重视，从及时批准立项，到运作过程中的各项支持，一切都是那么顺利。他的妻子、朋友、同学对这部书稿的整理和出版都有过很大贡献。本书的出版，不论是对逝者，还是对生者，都是一种告慰。他的学术生命和学术精神可以因此得以延续。
这部英才早露的著作，虽然部分章节尚未最后完成，但已展现出宽广的学术视野和学术前景，本书主要是以南明诗歌为研究对象，作者意图打破明清诗学研究的文体局限，以诗歌为出发点，围绕“帝国的流亡”这一主题，在考证文献、辨析文献的基础上进入每个人的生命史，描绘出当事人的部分心境和精神状态，探寻他们为什么选择抵抗、如何抵抗以及在抵抗的姿态下所发生的种种境遇。所谓的“生命史”，不是传记研究，而是对时代精神的把握。而且，在研究传统士人对相关经验、体验的表述方式及言述策略时，有张晖投射的自己的现实焦虑与时代关怀。本书的学术意义已不局限于南明和明清文学，它还有志于将古典文学研究带向一个更为宽广的领域。
在本书编辑装帧过程中，我们对版式和封面几经探讨，对细节不断修正，最终采用了如今的方案：内文版式明快简洁，以符合学术书籍的特点，封面以茶色为底色，加以浓墨渲染般的效果，层层加深，给人以黑云压城城欲摧之感，如同本书的书名一样沉重， 如同作者早逝的生命那样让人不忍放手。
本书出版后，我们在本社会议室举办了有二十余个专家学者出席的出版座谈会暨追思会，与会专家对本书从专业角度给与了高度评价。而我个人认为，本书出版的意义，不仅限于它是一本有学者个人独特视角和见解的学术著作，它更是一个标志，一个象征，它标志着在这个纷杂浮躁的时代，仍然有一群真正致力于学术耕耘的人，他们不慕高薪，不惮艰辛，对自己热爱的学术研究不离不弃；它象征着学者在不够完善的学术体制下凤凰涅槃般向死而生的希望。
王德威说：“张晖的突然离世之所以给我们这么巨大的震动，是因为我们把他的不幸看作是我们共同命运的一种激烈版本。这不是一个人文主义者的美好时代。抑或，对人文主义者来说，是否真的有过那好时光？”我们这代人或许等不到人文主义者的美好时光，但是期望他的遗著的出版，能为这个世界留下他些许幽微的声和光。作为一个社会事件的张晖之死已经成为过去，媒体的关注点也会迅速转移，除了他的至爱亲朋，其他不相关的人，也会很快淡忘这件事，但是因了这本小书，或许能为他在世上留下更多的痕迹，他的影响或许会流传更久。
《螺君日记》是“海豚书馆”红色系列文艺拾遗中的一册。文艺拾遗系列可以说是主旨最为贴近“海豚书馆”“钩沉近现代人文学术经典著作”定位的。主编陈子善先生认为，民国时期仍有大量有价值的文艺作品具有出版和阅读价值，文艺拾遗系列就以收罗这类作品为己任。他介绍说，该系列包括了一些知名作家的集外集、一些作家未发表的手稿、作家在报刊上发表的专栏文章、一些未公开的日记等等。对于这个系列的选题，陈子善先生的主要标准是两条：第一，对一般读者而言有一定可读性；第二，对研究者而言有研究价值。
《螺君日记》是当代著名作家毕树棠的一部日记集，收录了毕树棠先生上世纪三十至四十年代中四段时间的日记。其内容主要为记述国内外文坛动态和个人读书生活，包括出版信息、图书评论，以及文人间的交往等，涉及许多知名的文化人物，如钱锺书、吴宓、赛珍珠等，更有他们当年一些少为人知的轶闻趣事。
近闻这本小书列入了百道网的中国好书榜榜单，坦白说，小编心里头颇感意外。作者“螺君”毕树棠先生虽以译介西方文学见长，且书评散文也为人称道，但在人才济济的文坛中，其实还是挺名不见经传的。这本薄薄的小册子之所以能够吸引读者，或许是因为书中所记之事，并非泛泛流水账之笔，在看似不经意的生活絮语中，蕴含着大量当时的文坛讯息以及作者读书会友的评议，文字简练晓畅，十分耐读，犹如滴水见太阳，今人得以从中感知到一个时代的文人的风雅气息。日记中记录的诸多事物，也非常地“接地气”，放之时下，竟毫无时差之惑。众所周知，在各种史籍资料中，私人日记的可信度是最高的，除了如实的记录，还有作者的真知灼见。因此，诚如该书的宣传语所说的“一本日记带你去趟民国文坛，体味旧时风韵。”
该书的编者赵龙江先生在《出版说明》中，详细地讲述了自己发现螺君、关注螺君、寻找螺君的前因后果，他的心愿是“出于对这位校龄六十多年的老清华人的敬意，为保存文献，使文坛史迹不致湮没，把这部日记重新排印，以广流传，让更多人知道并记住这位文坛前辈……”
对文坛前辈的敬重和缅怀，自然是文艺拾遗系列的题中应有之义，但却又并不尽然。这个系列的作者和作品，虽然都源自民国，但，窃以为，怀旧并不是单一的底色。因为，这些从故纸堆里挖掘的旧文，并未因为时代的转换而失去原有的光彩，纵然斯人早已远逝。而且，隔着岁月长河，诸多这些之前甚至连许多资深学者文人都不太了解的经典精品，细细咀嚼下来，字里行间那些跃动的鲜活思想和不羁灵魂，依然给我们带来了耳目一新的触动，汲取到丰富的学养。小编以为，在一个生活节奏高速运转、人心浮躁的时代，重温这些清爽、雅致的旧文，又何尝不是阅读中的一大快事呢？
概言之，我们之所以做文艺拾遗系列，或者说做“海豚书馆”，既是向前辈先贤致敬，更是着眼于文脉的承续。因为，任何一种文化的发展和流传，都与传承息息相关。就像《诗经》和《楚辞》作为中国文学的两大源头，孕育了中国自古及今灿烂的现实主义和浪漫主义文学成果，由此，我们也有理由相信，在某一个历史发展阶段，民国时期的文学成果、文学思潮以及文化底蕴，也必定会对当代中国及其今后的文学发展产生重要的推动作用。民国时期，传统文化和欧风美雨交相激荡、融合，大批英才得风气之先，开创了中国文化发展的新格局，并且达到了一个新的高度。因此，对于民国时期文史作品等文献资料的整理和出版的意义不言而喻。因此，我们在编辑整理这本日记以及类似题材的书稿时，都会本着尊重作者所处年代的用字习惯原则，基本上除了文字的简繁体转换以及一些明显的错漏外，都会尽量地编旧如旧，不作过多的修改，好让读者能够更好地了解当时的文风。
从策划伊始，“海豚书馆”的定位便不是热书，更不会是快书，它虽然小众且偏冷门，但是，我们依然对它的发展前景满怀信心。因为，我们始终坚信，在市场化运作日益成熟的大环境下，更加需要保持一份心平气和，执着或者固执地做一些安静的好书。
出版社：海豚出版社
作者：毕树棠
出版时间：2014年01月
我较多关注台湾文学，常会不时地去台湾重要的文学和出版网站浏览信息，一次偶然的机会，看到了徐国能以及他的文集。遂向九歌出版社要来了样书，同时通过台湾的朋友了解徐国能其人。原来这个七零后文学博士在台湾文坛声誉不小，尤以《第就味》一文在台湾各界广为流传。作为年轻的写作者，他获奖颇丰，如联合报文学奖、时报文学奖、教育部文学奖等重要奖章都集于一身。在今日中国，文学已成了一个时代的伤口，阅读是一种小资情调，或者便是功利主义，已无多少人还在思考。时至今日，我们仍在啃着近现代的骨头。而徐国能的文字，除了墨香之外，更多地带给我们一种人文素养。他的文章，现实与传统融合，有着士人情怀。于是我们决定引介徐国能的作品。
徐国能的作品繁体版由台湾九歌出版社出版，我与九歌出版社的负责人有直接联系，很顺利谈定了出版之事。我对“煮字为药”几个字由特殊的情怀与感受。虽然庶几不可能，但我内心还是非常渴望通过文艺能够多少改变这个社会。当年鲁迅弃医从文，亦无疑是煮字为药。而今日缺的不是文字，乃是身体力行，乃是知行合一的思想者。煮字为药，这是一种志士的自嘲，也是无趣的玩味。徐国能的书，我们计划着出《煮字为药》《绿樱桃》《第九味》等，然而首先选择了《煮字为药》，则好比是“关关雎鸠，在河之洲”了。
《煮字为药》一书已在台湾出版过，文字上已经过精雕细琢，后期只是修改了部分台方异写字，与一些国外人名地名的译法问题。在版式设计上，基于作者的文字风格既现代又古雅，书中列举的又是日常中俯拾皆是的中文应用，探讨的是中文的实用与乐趣，所以本书就以简洁文雅，突出“文字感”为设计理念。在封面设计过程中，我们借鉴了台湾新版《煮字为药》，该版封面在书名中的“字”上做了异化处理，以突出本书“文字”的主题。我们的封面也对书名采取了异化的方式。封面设计师说：“文字的处理是根据古老的象形文字的启示，做现代化的处理，整体也是围绕图形，点线面结构意念化的结合。”为了给素净的封面增添文化感，我们在选纸上也进行了一番考究。大地纸以麻和原浆再配以百分之二十的古纸并加入特殊的浆制造，有独特的凹凸肌理，能带来亲吻大自然的独特感觉，最终成为我们的选择。我们希望大地纸的稻草肌理可以让读者联想起古代造纸术，感悟中国文字的传承与发展，进而拾取起“现代人久违的人文素养”。
现在大多数出版者都以追求畅销书为目的，整个出版行业也陷入了庸俗化、快餐化的局面，追求畅销，往往忽略了读者内心深层的阅读感，也往往容易忽视重要的人文情怀和作者的思想洞察，因此不少好书就被打入了小众市场，甚至不易出版，尤其是纯文学的书和思想性作品。《煮字为药》这本书不是一本顿时能暴发的书，相对而言是一本小众书，但它不会因为小众而被读者忽略。就像这个时代一样，虽然是浮躁者的天下，但总有一些守得住寂寞的人，坚守着内心深处的理想。所以，对于这书的生命周期，不言而喻，将是细水流长。
出版社：九州出版社
作者：徐国能 著
出版时间：2014年01月
《<霍比特人>的艺术》（the Art of the Hobbit），在广义的托尔金作品序列中，属于非常新的作品。英文原版出版于2011年，是英语世界为纪念《霍比特人》出版75周年而制作的，世纪文景也适时出版了本书，作为献给中文世界托尔金读者的诚意礼物。
本书是托尔金研究专家韦恩·G·哈蒙德和克里斯蒂娜·斯卡尔这对伉俪合著而成，除了介绍托尔金的传世名作《霍比特人》在写作、成书、出版制作、传播等过程中的故事以外，两位作者还从英国牛津大学的各大图书馆中收集、整理、影印了为数众多的托尔金写作和绘画的珍贵手稿。它们记录了托尔金自己对霍比特人和矮人们所居住的中洲世界的设想，并进而成为了后世读者想象、改编其作品的源泉，最著名的发挥当然要属近两年来全球热映的同名电影《霍比特人》了，据电影的主创介绍，他们在设计场景时的灵感主要源自于托尔金当年对《霍比特人》场景的设计。
在制作中，我们细分了该书的功能组成部分：以图片为主的正文，我们选用了对图片还原度高的无光铜版纸。在正文之外，还有一篇文字篇幅较长的前言，这篇前言对读者理解全书乃至托尔金整个系列的作品都十分有益。为了读者阅读方便，这一部分我们选用了更利人眼的纯质纸。
本书的译者和我们出版的其他托尔金作品的译者一样，都是“戒迷”，在任何关于托尔金的细节上一方面有充足的知识储备，另一方面也足够谨慎，遇到犹疑处都会多方查证。遇到这样的译者，是编辑之幸，读者之福。
出版社：上海人民出版社
作者：韦恩G. 哈蒙德，克里斯蒂娜斯卡尔译者： 黄丽媛
出版时间：2014年03月
《藤田嗣治：巴黎画派中的黄皮肤》是我们策划的“东瀛之美文库”的一种。该文库初期策划共计四种，除了这本，还有之前已经出版的《竹久梦二的世界》和随后即将出版的蕗谷虹儿、中原淳一两位日本画家的评传。这套“东瀛之美文库”四种书的作者都是著名日本文化及艺术研究者、评论者刘柠先生。
前两年国内兴起了一阵不大不小的追捧竹久梦二的热潮，先后出版了十余种各种类型和风格的有关竹久梦二的图书。在与刘柠先生的交流中，我们双方都感到，大部分国人对日本的了解仅止于管窥，在艺术方面也不例外，值得我们认识、了解的日本画家绝非仅仅梦二一人，因而就有了出版“东瀛之美文库”的初步设想，其后经过进一步的交流，又确定了竹久梦二、藤田嗣治、蕗谷虹儿、中原淳一四位最具代表性的画坛巨匠作为文库第一批的入选者。
在书的出版过程中，最大的挑战在于一方面要保持“东瀛之美文库”的统一风格，另一方面又要最大程度上体现不同画家的不同画风和性格，在行文和装帧设计上都要与之配合。我与刘柠先生和美编王芳老师在这方面进行了反复的交流，从封面到书腰、从字体到格式、从配图到色彩，一码一码地打磨，可说真正做到了“精耕细作”。比如梦二画风唯美，以“梦二式美人”著称，画作中多弥漫着淡淡的哀怨与乡愁。我们在封面设计上就选用了硫酸纸，以营造一种朦胧之美，并选用了粉色书腰，呼应书中刘柠先生对梦二艺术“像极了日本的樱花”的评价。
藤田嗣治是日本少有的画“大画”的画家，以女体和猫为其主要创作题材，以“乳白色肌肤”闻名画坛，后期更皈依天主教，涉足宗教绘画。我们在设计上就选用了黑色和黄色形成强烈的对比，较之梦二减少了细小的图标、装饰的使用，而突显其整体更为大气的画风和更加宏观的艺术视角。黄色的书腰更是对“巴黎画派中的黄皮肤”的再一次强调。
这套“东瀛之美文库”，我们计划以三至四年的时间全部出版完成，如市场反应良好，也会进一步挑选其他具有代表性的日本画家，向国内读者推荐介绍。
在图书制作后期，我们一方面组织落地活动推广宣传，如2014年1月份的北京全国图书订货会上，我们邀请著名学者止庵先生与刘柠先生一起参加了新书发布及读者见面会，4月份还将与腾讯•大家联合组织读者见面会。另一方面，我们也很重视纸媒、互联网等媒体的作用，在《中华读书报》、《深圳晚报》、大佳网等发布书评、书讯，史航先生还在《史航说书》栏目中做了专题推荐。
出版社：山东画报出版社
作者：刘柠 著
出版时间：2014年01月
我一直对非虚构写作的选题充满热情，而特稿记者是当下中国最适合进行非虚构写作的人。他们有好的文笔，有思想，更重要的是他们的职业让他们能够发现并记录当下中国发生形形色色的故事。因此，从2013年开始，我就开始着手做一个“中国纪事”系列的选题。
中国纪事，就是记录中国当下正在发生的故事。我需要的，是那些能够反应转型时期普通中国人命运的故事。 对于作者人选，我提出了四个要求：一是.必须是特稿记者；二是必须是文笔好，并且圈内公认或者基本公认；三是必须更多关注个体命运，不能进行宏大叙事；四是作者之前所写稿件的主题必须相对聚焦。
按照这个四个要求，我开始了寻找作者之路，当时我一共找了10位写得不错的记者，但是《陌生的中国人》是本计划外的书，当时我正忙于约谈作者，杨猛直接把全稿给发来了。我一看，完全符合我之前设定的标准，稿子也已经完稿，这个也就纳入“中国纪事”系列的一本，并且是第一本。说来也巧，杨猛之所以主动投稿过来，是源于他曾经去三联书店买了一本我们之前出过《杀戮的艰难》，读了之后觉得很震撼，然后，他把他的稿件投给了我们。这也说明出版方应该做好每一本书，每一本书都是媒介，可以吸引读者和作者。
对于书的主题，我和作者一直是没有疑义的，就是记录转型期普通中国人的命运。但是主题应该如何呈现，确实也费了一番功夫。经过跟作者的商议，我们废除了时间顺序的呈现，改为按主题进行呈现。最终呈现的是22篇文章，共六个部分，分别是经济、信仰、乡村、心灵、罪犯、邻国。这样的话读者拿起书来，能很快洞察到全书的脉络。
对于版式，我一向喜欢的是简单而美观。版式是为了让读者阅读起来更清楚，而不是更复杂。我们有个洞见系列，版式风格都差不多，《陌生的中国人》的版式就是在我们之前的一本书《十字街头的知识人》基础上改进版的。作者的语言非常有质感，非常吸引人，所以我们在目录上增加了引文，篇章页增加名人名言，是为了加速读者的进入感，让读者更快地进入作者的语言“场”，只要一进去，就会被作者的文章气质所迷倒。
对于封面，我们选用了作者文章中涉及内容的照片作为封面，照片作为封面，有现场感，跟书的内容也契合。但是由于照片比较小，所以只占了一半。至于封面采用红色作为背景，也是因为内容以及配合照片的需求。红色象征着权力和革命传统，古老的城门和破旧的自行车，有一种穿越时空的对比，记录了社会的变迁。这和本书的内容构成了一种呼应，同时还有很强的视觉冲击力。制作后期，我曾考虑过做几张带有“陌生中国”风格的明信片，但是由于其他的原因没有做，但“中国纪事”系列的其他书籍，应该会有这样的呈现。
这本书我认为寿命只有三年，第一年热卖，第二年持续，第三年收尾。作为一个编辑来讲，我们当然想让自己做的书长久地卖下去，成为经典。但是在这个快速变幻的时代，能卖三年已经不错，如果三年后依然有人买，从编辑的角度讲，就已经很成功了。
关于图书推荐，其实我本人一直很反感这种图书找名人推荐的方式，但这招在当下还是有用的。名人推荐就相当于名人有自己的知名度为产品背书，能带动销量。这本书也找了名人推荐，名人推荐当然是名气越大越好，但还是要有条件的作者是媒体人，首先必须有媒体人推荐，这是在寻找圈子的认可和身份的认同。同时也找了作家土家野夫的推荐，因为作者虽然是记者，也自称非虚构作家，让土家野夫推荐，是寻找另外一个身份的认同。有身份的认同才有营销的合法性，也才更能吸引读者的购买。
出版社：中国人民大学出版社
作者：杨猛 著
出版时间：2014年04月
（欢迎点击//www.zsbn.net/bookstag/4282/浏览2月文艺榜全部好书。）
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