小说家虹影，同时也是一位诗人。和虹影在邮件的往来中谈起近来的创作，她无意提到一些未及在小说和散文中抒发的情感，都不停歇地在诗中表达了。而写诗，可能是这位作家在小说创作之外更私密的一种表达，可以说诗歌，是虹影在小说中表达的一些情感的注脚和补充。

我说希望把她这些新近写的诗结集并附上其中部分诗的英译稿，她同意了。英文诗稿是著名汉学家陈顺妍教授翻译的。诗稿刚在澳大利亚出版，在《虹影、翟永明和杨炼诗精选集》中，英文书名为“HONG YING, ZHAI YONGMING & YANG LIAN —Vagabond Press Asia Pacific Poetry Series”。 在后来诗集的设计制作中，又加进了虹影旅居国外期间在世界各地的一些摄影作品和家庭生活剪影。这些摄影中，很多出现了女儿瑟珀的影像，可以和书中写给女儿的诗相映照，看得出一个女人在成长为母亲的经历中，所爱与所托付。

虹影在小说中所讲多是有关命运的事。所以她的诗中依然有故事，你读虹影的小说，读《饥饿的女儿》，读《好儿女花》，母亲、小姐姐、小姐姐的女儿……故事中的爱与恨是情节，这些情节，在诗歌中，变为音符，闪烁着星星点点的亮光，映照关于一个女人成长的秘密之源。

如果谈一本诗集的生命周期，我想除了新书上架时初相逢的惊喜，对于诗歌的读者来说，更多是一种不期而遇吧。诗歌好像盛着某些情感和情绪的漂流瓶，那些恰好经过的人，在当下有相似经受的体验，必是会与这些诗相爱相惜的。一本诗集的生命周期如果是“缓慢的长久”，就很好了。

要特别提到的是，在诗集的网络预售版中，虹影在自己摄影的明信片上签名，赠送读者。卡片上的画屋是一个特别的地方，它坐落在威尼斯城外的阿斯诺山丘上，房主是虹影先生父母家的老友，因为丈夫想画画，就一起到意大利买了这片地和另一所房子，丈夫画画一举成名，在世界各地办画展。这墙画是那位丈夫画的圣经故事。房主去年底９０岁去世。虹影和家人每年都会到这里来，画屋前奔跑的小女孩是虹影的女儿瑟珀。虹影签名时，瑟珀会在妈妈的名字旁留下小小的画，幸运的读者会收到母女一起的祝福。（江苏文艺出版社 刘佳）