【百道专稿】《花花朵朵 坛坛罐罐》这本“小”书，汇聚了沈从文在历博的几十年里，经手过眼数以万计的文物，所收获的宝贵经验。如今呈现在读者面前的这些五色斑斓的物件，不是冰冷无情的，沈从文用充满热情与美的文字，讲说它们桩桩件件的来历，因缘。

熟悉沈从文的读者知道，1949年以后，这位在现代文学史上有着重要地位的文学大家转行文物考古，成为一位文物大家。

在那个疯狂的时代，当搞建筑的梁思成忙着写检查，搞社会学的费孝通绞尽脑汁应对马寅初的大字报，而他们的朋友——早早被划归为反动文人的沈从文，却用一种独特的方式转身：他的后半生投身于文物考古界，潜心研究古镜金锦、器皿书画、陶罐绢纸……前半生写出《边城》的大作家，后半生则将全部的精力投入了文物研究当中。文学家沈从文不见了，摇身一变为文物学者沈从文。而令人熟悉的是，那半个世纪前的边城的足迹虽已渐行渐远，但余韵仍在他的这本集子里袅绕不绝。沈从文在原本严肃的文物考证里注入了一个乡野作家独有的清澈与纯粹，文学家的浪漫与生动，使他的文字呈现一种大化天成的气象。

本书已然成为二十世纪中国文化的经典读本，出版的价值和意义重大。

这本书1996年的第一版只是文字版，无插图。2002年楚尘文化参与策划了插图本的第一版，由于当时的条件限制，留下很多遗憾。2010年开始重新策划包装，历史四年之久，尤其是集聚了各界力量，在故宫博物院和众多专家的帮助和支持下，得以精心完成。

做选题要有一种宁缺勿滥的决心，每个细节都不得有丝毫马虎；欲速则不达，一个好选题的成功需要足够的准备时间和精心的组织能力。

内质鲜活

令人耳目一新的创见和审美考古是这本书的特色，也可以说是沈从文考古研究的特色。

《花花朵朵 坛坛罐罐》这本“小”书，汇聚了沈从文在历博的几十年里，经手过眼数以万计的文物，所收获的宝贵经验。如今呈现在读者面前的这些五色斑斓的物件，不是冰冷无情的，沈从文用充满热情与美的文字，讲说它们桩桩件件的来历，因缘。文物的历史令人动容，文字也令人动容。一本文物研究的书，不该是这样吗？在沈从文的笔下，这些文物重新变得鲜活灵动、血肉丰满起来，我们能够从一类文物，看到它在长长的历史中各个时期的演变，并且看到使用它的人们的变化，是一件很有趣的事。文物和历史是不可分离的。沈从文在文物研究上，坚持以实物为依据，综合材料、形制、纹样的发展与联系，走自己独特的研究道路，成为新中国文物鉴赏与文物研究的先驱者，取得了堪与自身文学成就比肩的卓越成果。

图文相契

用什么形式来呈现这些文字呢？旧版的图书，文字多，图片少，即便读了文字若有所悟，若没有合适的图片来佐证，终究是不甚了了。为了不留缺憾，做这本书的时候，我们计划通过故宫博物院，找到大量和本书文字相关的珍贵文物图片，配合文字，呈现在书中。书里提到的各种文物，图就在近旁，且是具有代表性的珍贵文物图，可以一目了然。在故宫博物院的帮助下，我们找到了一千多张相关图片，找图的工作还得到了艺术家徐累先生的帮助。选图是一项庞大而又艰难的工作。用了好几个月的时间，我们从同类的文物中，甄选出了与文字内容相关度最高、最珍贵的文物图片，再通过比较决定取舍，最后挑选出近400幅图片。这一千多幅图片中的文物都是非常珍贵和精美的，很多都极其罕见，如此大刀阔斧的删减过程，常常会遇见不得不忍痛割爱的情况。

图片定稿时文字有20万字，图片近400幅，怎么编排呢？对于图文关系的考虑几经周折，最开始我们希望用随文附图的方式，图相当于文字的注解；后来大概可以说是震撼于文物之美，意见开始不统一，尝试了图文分离的形式，最后因为书里谈到的文物种类太多，年代更是早至商周，晚至明清，跨度太大，难以规则地布列而作罢，又返回到随文的格式，感到这才是适合的呈现方式。

本书的设计师是陆智昌先生，我们多次讨论书的体例、图片的呈现方式，到成书时，版式已经前后更换过三四次。设计师和责编都投入了大量的精力，精雕细琢，希望把每一个细节做到位，使读者获得更多阅读的美感。

如果说这是一本适合文物爱好者的书，太轻飘了些，其实这本书是适合所有爱沈从文的、爱美的、爱文物、爱历史、爱思考、爱创造的人们阅读的。有文史功底和艺术功底，读书的收获会更多。

本书上架前，在孔夫子先行出售钤印本做预热，钤印本100册在5分钟内便售空。之后通过微信大号、凤凰网读书频道、新京报、《新知》等媒体做新书推荐与专题，结合本书的诞生背景（即沈从文后半生转行经历），强调新版的装帧印制，取得了不错的市场反应。（楚尘文化公司 陈冬梅）

（本文编辑 晨瑾）