【百道编按】看到《3号瞭望哨》，你一定会对中国的彩绘本读物重新认识。在本文中，上海人民美术出版社社长李新讲述了编辑在范一辛先生家中发现了《3号瞭望哨》的原稿时，他激动了。当百道网的CEO程三国在上海书展上看到16开本的《3号瞭望哨》时，也激动了，并当场向李新社长约稿，请他分享上海人美社是如何挖到范先生的宝贝并将它近乎完美地呈现在读者面前的编辑感言。本文亦即该书的后记“编辑的话”。

优秀编辑要具备多种过硬的职业能力，其中有一种能力，我把它叫做“眼力”。好的编辑不仅工作要勤奋，一双“慧眼”还要能“识珠”，才算练出真功夫。在连续多年的优秀连环画整理出版工作中，我社不断推出名家名作，受到社会各界的读者们的欢迎和支持。随着连环画资源发掘工作的深入，我社的编辑们对优秀连环画收集的视界越来越开阔，每每通过他们积极的努力，连续发现和出版了不少不被大家注意到的优秀作品，使我很是欣慰。近日，当我社编辑们在范一辛先生家中发现了《3号瞭望哨》^①的原稿时，我激动了！范老的这一佳作的发现，真是一个大大的惊喜。我竟然不知道伴随我成长的这本彩绘大开本连环画的作者是范老。记忆的闸门一下子打开了：那位小游击队员趴在高高的树上瞭望的大幅画面使我唏嘘不已，那可是我少年时期的偶像呀。

范一辛

范一辛先生是新中国出版界杰出的书籍设计大师级的人物，他设计的诸多书籍作品都已成为中国书籍设计史的经典之作，是我们出版人教科书般的学习对象。所以我现在每次有机会见到先生时，缘于先生高龄和身体的原因，只是毕恭毕敬地问安，根本没有想到先生也是指导我的成长的老师。以我社连环画出版记录查阅，历史上范老确实仅在我社出版过一本连环画，所以，我们就简单地误以为这是他唯一的连环画创作，这就是我们的误判和忽略，也是我们的“眼力”不够的表现。

近日，我通过认真检索和搜索了范老的艺术生涯的信息资料，发现了范老是我国上世纪五六十年代相当活跃的多栖艺术家，虽然他的本职工作是上海人民出版社的美编室主任，但是同时还创作了相当数量的优秀版画作品，并为少年儿童出版社的少儿文学作品绘制了大量精美的插图。其中《找红军》（鲁彦周著，1959年第1版，1962年第9次印刷）的插图数量之多几乎就是当代绘本图书的版面数量，极有特色。而范老整部连环画的创作也有多部，彩绘大开本连环画《红军的马灯》（1956年少儿社第1版）和《3号瞭望哨》（1959年少儿社第1版，13万册）更是其中的精品，范老为之付出了大量的心血。以我的眼力来看，《3号瞭望哨》的创作和出版，足以确立范老在中国彩绘本读物的典范地位。

《3号瞭望哨》一书之所以那么优秀，它有一个突出的特点，范老是以双重身份参与该书的出版工作的：他既是绘画者，又是书籍设计者。他从绘画创作之始就已经把图书的整体表现力全面加以考虑了。1959年，作者时逢盛年和艺术创作高峰期，他为该书共创作了50幅独具写实特色和版画风格的正文画稿，1幅跨页大封面画稿，并为扉页、环衬等创作了多幅画稿，连书名的美术字也是他亲自执笔设计，这样的做法在上世纪五六十年代的出版界难得一见。范老把他的绘画创作激情和书籍设计整体安排的经验充分融合在一起，全书每一个细节都经过精心设计，浑然一体，至今看来仍然光彩夺目，这样的作品一定是可以写入中国连环画史册、丰富中国连环画彩绘本的历史记录的。^②

发现精品到出书的过程是一个快乐的寻宝的过程，也是编辑成长的过程。我们感恩范一辛先生，也希望有更多更好的连环画作品被我社编辑们发现和出版。

注：①因本书封面标题《3号瞭望哨》是那个时代范老的手绘美术字，本次出版依然沿用先生的美术字体，不按当代书写体修正，以尊重范老的创作。

②据考证，此书在当时就引起出版界的关注，并有英文版、德文版、法文版、西班牙文版、葡萄牙文版和越南文版问世。