【百道编按】在美国，童书出版多以白人主流文化为导向，亚非拉等少数族裔背景的作家和作品在市场中凤毛麟角。与这一现状吊诡的是，美国的少数族裔人口在不断壮大。也正因此，童书多元化的议题再次在图书产业引发了讨论。

近来，著名的“雷蒙·斯尼奇的不幸历险”系列图书的作者丹尼尔·汉德勒（Daniel Handler）做了一件“不幸的事”，在图书产业激起了不小的浪花。 当时，汉德勒在纽约主持美国国家图书奖（National Book Awards）颁奖典礼，在宣布杰奎林?伍德森（Jacqueline Woodson）获得青年文学奖奖项后，他拿伍德森对西瓜过敏这件事开了个玩笑，而伍德森是黑人。（在美国主流文化中，西瓜象征着黑人的肮脏、堕落、幼稚和令人讨厌的公共场合的形象。——译注） 汉德勒的玩笑立刻像病毒一样四处扩散开来。汉德勒也因为这一被称为“讽刺的种族主义”言论而被谴责。“讽刺的种族主义”指在开玩笑的语境下，自由主义者可以就种族问题发表贬损性言论或者评价。随后，汉德勒在推特上为自己开的玩笑道歉，并通过发起活动为一个名叫“我们需要多元化的图书”的草根组织筹集了超过21万美元的善款。 多数人都了解汉德勒并没有恶意，他的道歉也是真心实意的。不过这件事情意外地把图书产业长期以来一直被抱怨的问题推到了台前——在儿童文学领域，图书多样性严重缺失。

数据显示，在我们这个被假定为“后种族主义”的社会中，情况正在进一步恶化。根据威斯康辛-麦迪逊大学儿童图书协作研究中心2014年6月发布的报告，在2013年发行的儿童图书中，由黑人作家写成的只有68本，占到总量的1.4%；在1994年首次推出这一报告时，黑人作家发行的儿童图书有82本。2013年黑人作家的儿童类图书比1994年下降了17%。

对于其他具有多元文化背景的作家来说，报告中的数字也极有警示意义：在2013年发行的5000本儿童图书中，亚洲作家写的只有90本，拉丁美洲作家写的有48本，美国印地安人写的有18本，分别占到总数的1.8%、1%和0.4%。 艾伦·吴是一位亚裔科幻小说作家，其作品主要面向大学生市场。在今年5月的纽约书业大会上，艾伦意识到儿童图书市场上的明星作家们——汉德勒、詹姆斯·帕特森、雷克·莱尔顿等，清一色都是白人。通过使用推特热门标签# WeNeedDiverseBooks（我们需要多元化的图书），她在社交媒体上发起活动，以唤起人们对这一问题的注意。根据《出版人周刊》的报道，在活动发起后的24小时内，有超过8200万推特用户在推文中使用了这一热门标签。 艾伦说，（儿童图书市场缺乏多元化）这一问题由来已久，“如果把出版业看成一个整体，你会发现这一领域是趋向于被白人统治的，这当然会影响到出版社会接受什么样的图书”。当出版商要发行白人作者所著的、以少数族裔为主角的图书时，这一问题就出现了。确实如此，来自威斯康辛大学的研究显示，除了那些写亚洲人的图书以外，关于黑人、印第安人和拉丁美洲的儿童图书数量都超过了这些种族的作家数量。

欧尼·邦德是美国马里兰州索尔兹伯里大学教师教育计划项目的主席，曾写过几本关于儿童文学的图书。他并不同意多样化缺乏是因为出版社内的种族角色所致，而是认为，要出版哪一本书，通常是由读者最乐于购买什么样的书决定的。 邦德说，“不管是有意识或是无意识的，出版社大体都会有一种想法，那就是以主流文化外的人物为主角的图书并不会赚钱。” 邦德认为，一般情况下，如果一本书主角同时包括白人和某一少数种族的人，那么很多出版商会选择让白人角色出现在封面上，以吸引大众读者，长此以往，就形成了一种“多元种族文化的图书不会卖得很好的想法”。

大型出版社很可能只接受一些已经出名的有色人种作家，比如布莱恩?科利尔或者是香农?德雷珀，这样一来，那些名不见经传的黑人作家想要得到大家的注意就更难了。 霍顿·米夫林·哈考特童书出版品牌Clarion对于作者主动投稿和代理机构推荐的作品都会接受，相对来说，他们推向读者的作品类型要更为丰富。不过，Clarion出版人黛娜·史蒂芬说，尽管她也很希望能发现一些有多元文化背景的作者写成的新作，但是最重要的还是作品本身的力量。“在我们接受的作品中，故事本身是首先考虑的因素。” 比如，今年，Clarion发行了黑人作家特里萨?E?哈里斯的《The Perfect Place》。史蒂芬说，这本书首先吸引她的是独特的故事和抒情散文，而非作者的肤色。Clarion也曾发行过白人作家写成的、以有色人种为主角的图书。

史蒂芬坦言，“所有的故事都应该被很好地讲述，故事背后的文化也应该得到尊重。对我来说，‘有些故事并不适合每一个人’这种想法总让人很不舒服。” 现在，不少作家会绕过传统的图书发行系统，改而选择图书出版品牌工作室发行自己的书，这样一来，就能直接为读者服务了。作为一名成功的儿童图书作家，霍夫曼15年来一直通过学者出版社出版自己的书，今年他决定成立独立出版品牌“彩虹孩”（Rainbow Kidz），主要目标受众是同性恋儿童，或者成长在同性恋家庭中的孩子。该品牌的第一本书《Turbo and Tuxedo》，讲述的是一只孤独的英国斗牛犬一直寻找自己的伙伴，直到有一天，它找到了一位和自己长得一模一样的伴侣的故事。

这个故事，包括其叙述和展开的方法都是很普通的，所以可以吸引到有着不同文化背景的年轻读者。 霍夫曼自己就是同性恋。他之所以会想到成立“彩虹孩”这个品牌，是因为没有一家大型出版社会把同性恋家庭作为他们的目标受众。这一品牌并不逊色于其他主流出版商，这几年在同性恋者的共同努力下，已收获了政治和社会的积极效益。 “对出生于同性恋家庭的孩子来说，如果找不到赞扬这类家庭的文学作品，也找不到关于两个妈妈或者两个爸爸之间感情的描述文字，这对他们的成长是非常不利的，”霍夫曼说，“尽管和过去相比，他们受到的嘲笑少了很多，但是如果他们的家庭看起来和别人的完全不一样，并且在儿童文学作品中也找到不相关的记叙，那么孩子们会觉得自己并没有融入家庭中。”

这一点在业界已有共识。有识之士警告说，儿童文学没有完全反映现实生活，从长远看来，是十分危险的。考虑到美国不断变化的人口统计学数据，这一问题变得十分严峻：根据官方统计，2012年，少数族裔人口占到美国总人数的37%；到2060年，这一数字预计会达到57%。

（本文编辑 晨瑾）