凤凰（注释版 精装）

这个简体字版《凤凰》和牛津出版社的繁体字版不同，是个注释本，注释是由北京大学吴晓东教授做的。无论是长诗《凤凰》，还是为这首长诗所做的详尽的注释，都是一种实验，并且在我看来是很重要的实验。至于实验的结果如何，是否发前人之所未发，是否为诗歌写作带来了新的思想、新的作风，那只能交给读者和批评家去批评和鉴定了。

　　——著名作家 李陀

《凤凰》以神话叙述整合与重塑当代图景，反思了21世纪人类的生存境遇。

　　——《东方早报》

欧阳江河的长诗《凤凰》，又将写作的矛头直指当代现实，将安全帽、脚手架等劳动、资本、艺术因素融入诗歌，无论从美学意义还是诗歌本身的物质，都形成了一种对抗。

　　——《中华读书报》

徐冰的大型艺术装置《凤凰》在北京横空出世，催生了欧阳江河的长诗《凤凰》，两只“凤凰”因此具有了一种共生和互文的关系，如果说徐冰的《凤凰》以其意蕴极度宽泛又高度浓缩的物态结构提供了一个当代世界的视觉抽象，蕴含了雄浑而丰富的艺术灵感和象征意义，欧阳江河则在徐冰《凤凰》的原初形象的基础上，营造当代史诗的形态，追求一种全景式的容量，凸显了全球化后工业时代所具有的繁复而斑斓的物象。 《凤凰》作为诗歌在21世纪寻找新方向的成功尝试，创造了敞开容纳当代生活的新诗形式，反思了新世纪人类的生存境遇，揭示了当代世界可能具有的立体化格局。

欧阳江河，1956生于四川省泸州市，原名江河，著名朦胧派诗人。1979年开始发表诗歌作品，1983年至1984年间，他创作了长诗《悬棺》。其代表作有《玻璃工厂》，《计划经济时代的爱情》，《傍晚穿过广场》，《最后的幻象》，《椅中人的倾听与交谈》，《咖啡馆》，《雪》等。著有诗集《透过词语的玻璃》，《谁去谁留》，《事物的眼泪》、评论集《站在虚构这边》，其写作理念对20世纪90年代以来的中国诗坛有较大的影响。

人类从凤凰身上看见的

是人自己的形象。

收藏家买鸟，因为自己成不了鸟儿。

艺术家造鸟，因为鸟即非鸟。

鸟群从字典缓缓飞起，从甲骨文

飞入印刷体，飞出了生物学的领域。

艺术史被基金会和博物馆

盖成几处景点，星散在版图上。

几个书呆子，翻遍古籍

寻找千年前的错字。

几个临时工，因为童年的恐高症

把管道一直铺设到银河系。

几个乡下人，想飞，但没机票，

他们像登机一样登上百鸟之王，

给新月镀烙，给晚霞上釉。

几个城管，目送他们一步登天，

把造假的暂住证扔出天外。

证件照：一个集体面孔。

签名：一个无人称。

法律能鉴别凤凰的笔迹吗？

为什么凤凰如此优美地重生，

以回文体，拖曳一部流水韵？

转世之善，像衬衣一样可以水洗，

它穿在身上就像沥青做的外套，

而原罪则是隐身的

或变身的：变整体为部分，

变贫穷为暴富。词，被迫成为物。

词根被银根攥紧，又禅宗般松开。

落槌的一瞬，交易获得了灵魂之轻，

把一个来世的电话打给今生。

装　　帧：精装

页　　数：128

开　　本：32开