【书评】很难想象，这本超过400页豪华厚重的大书，只是梳理了1960年以来这短短50多年的影像实践。《今日摄影》拥有纵横四海的格局，细腻微妙的语言，丰富精致的插图，读起来，是一种挑战，更是一种享受。

很难想象，这本超过400页豪华厚重的大书，只是梳理了1960年以来这短短50多年的影像实践。在此之前，应该也没有一本书使用字典般的条理、散文般的细腻、论文般的严谨，以及画册般的精美来收拢当代五花八门的摄影创作了。《今日摄影》拥有纵横四海的格局，细腻微妙的语言，丰富精致的插图，读起来，是一种挑战，更是一种享受。

作者马克·德登是英国威尔士大学的教授，著名摄影评论家。多年来，他通过研究、思考与写作，不断定位、讨论、试探着影像表达的边界。此书可以说是集合了德登20多年来教学与写作的成果。

《今日摄影》作为一部“当代摄影史”性质的书，并没有按照传统摄影史的写法，以摄影技术或摄影师为中心，开展以时间发展为单一逻辑的断代叙事，而是从摄影实践的十一个主题同时出发，提供了多种进入影像表达核心的渠道。同时，章节之间互相贯通，有20多位艺术家被2个或更多章节所引用。而每个章节之下的详细分类，则显示出作者试图让每个坐标的定位都更加精确。以摄影实践为中心的思路，也让马克·德登不拘泥于传统意义上只用相机创作的摄影师，而是吸纳了不少当代艺术家。事实上，这些在大多摄影史中很少见的艺术家们，也曾创造性地使用摄影，并大大拓展了影像表达的可能性。

通常的艺术史，为概括浓缩，对艺术家的创作通常不得不做减法：仅取最有代表性的作品做举例说明。而德登努力的方向则是尽可能不减：他不仅反复举例同一位艺术家，凡列举的艺术家，他都会附有短则上百，长则上千字的评述，并在这些文字中尽可能多地提供了作品在制作、陈列、解读的环节中的信息，为解读影像在摄影手法、社会文化层面提供了更丰富的层次。

让人欣赏的是马克·德登所始终保持的学术精神，即审慎的判断、批判的视角，及包容开放的态度。比起定论定性式的语言，他更倾向使用讨论式的口吻，并无时不保持着充分的自省。而学术，也并不意味着这本书读起来晦涩难懂，佶屈聱牙。德登的文字深入浅出，细腻而准确。

而比起通常史书以客观陈述为主的写法，德登的写作无疑是真性情的。他旁征博引，信手拈来，收放自如。 文风则时而凌厉，时而温柔。如果说第五章“景观”展现出他冷静、批评的笔法，那第九章“自我”则流露了作者许多高度感性的时刻：他被艺术家自身的故事所打动，感受着他们的脆弱、害怕、愤怒和无力，并用最简单的语言，描述一张张照片，仿佛他就在你身边，一边翻着艺术家画册，一边娓娓道来。

本书的排版设计大气而便捷，给予每位艺术家充分的展示空间，保留了阅读的呼吸感。章节清晰，条目评点相结合，并配有大量大尺寸的作品插图，还在书后附上注释及作者小传。既可以当画册翻阅，亦可做摄影评论而详读，还可深入附录以扩展。有着精装版画册的视觉享受，评论文集的写作深度，和字典式的索引功能，如此三合一的摄影史书籍，堪称当代摄影史圣经，读起来甚是过瘾。当然唯一的遗憾，可能就是这本书的纸面太光滑/华丽了，以至于无法/不舍在上面直接做笔记了。

（弗生，伦敦亚非学院文化研究硕士，影像文化工作者。）

（本文编辑 文丽）