【百道编按】湖南文艺出版社是原创出版实力靠前的强社之一。“十二五”期间“大风原创长篇小说丛书”推出了一大批获奖图书和畅销书，进一步增强了湖南文艺出版社原创文学的出版实力。不久前，刘清华表示，现在是做原创文学最好的时代，强化原创力、致力原创出版是出版企业供给侧改革的非常重要的一环。为什么这么说？在他看来好的原创文学作品是什么样的？

中南出版传媒集团副总经理、湖南文艺出版社社长刘清华

说起国内的原创文学出版，湖南文艺出版社是实力靠前的强社之一，尤其是近几年来，畅销书、获奖书层出不穷。“大风原创长篇小说丛书”之下的《机器》《命运》《长津湖》等先后斩获中宣部“五个一工程”奖，《我的名字叫建国》《娘》等图书相继获得中国出版政府奖、中华优秀出版物奖，《青瓷》《大清相国》《活着之上》等一大批图书持续畅销。他们的原创图书阵地里团结了柳建伟、张炜、梁晓声、毕淑敏、韩少功、方方、格非、李锐等几十位国内一线作家以及徐则臣、阿乙、鲁敏、盛可以、弋舟、文珍、孙频、郑小驴等十几位实力派新锐作家。

从20世纪90年代开始，湖南文艺出版社一直关注原创文学出版，曾以长篇历史小说《曾国藩》为龙头，推出了“千秋历史小说”等系列，出版了包括获国家图书奖的《旷代逸才·杨度》在内的十余种长篇历史小说，通过对当时青年实力派作家的整合，推出了曾是青春一代的莫言等人的作品。

2003年，是刘清华到文艺社主持工作的第一年。这一年，他们发现中国文学图书的出版在经历近十年的沉寂后，正开始缓慢地回暖，而“原创乏力”正是当时中国出版业的一个软肋。为此，通过一年的广泛调研和精心准备，2004年湖南文艺出版社开始实施“建设南中国原创文学出版基地”的计划，提出了“重获文学图书出版话语权”的口号，重新进军文学图书市场。2005年，湖南文艺出版社加大对原创文学的投入力度，策划了“犀角原创小说丛书”，推出了《猿山》等作品。2006年，规划实施“大风原创出版工程”，策划了“大风原创长篇小说丛书”，并配套启动了“畅销书工程”“原创之春”等图书营销活动。

对于湖南文出版社来说，“大风原创长篇小说丛书”是一套具有标志意义的丛书。该系列一经推出，即被纳为国家“十一五”重点出版规划项目，陆续推出《机器》《命运》《海峡之痛》《伊人，伊人》《一个女人的史诗》《青瓷》《红袖》等图书，迅速提升了湖南文艺出版社在当今中国文学出版的影响力。第二辑也被纳为国家“十二五”重点出版规划项目。

“大风原创长篇小说丛书”第二辑

2012年，湖南文艺出版社针对“大风”丛书提质改造，根据作者资源和作品类型，将名家散文纳入“大风”品牌旗下，推出“大风·长篇原创小说系列”和“大风·名家散文系列”。“十二五”期间，陆续推出了《长津湖》《花冠病毒》《英雄地》《爱历元年》《活着之上》《河之影》等，进一步壮大了湖南文艺出版社原创文学的出版实力。

大风原创散文丛书

“大风原创长篇小说丛书”成为湖南文艺出版社原创文学版块的支柱和生长点。凭借一大批获奖图书和畅销书，湖南文艺出版社获得2014年“年度出版社”“图书金推手”等称号。

不久前，刘清华曾表示，现在是做原创文学最好的时代，强化原创力、致力原创出版是出版企业供给侧改革的非常重要的一环。为什么这么说？在他看来好的原创文学作品是什么样的？百道网就此采访了刘清华，请他谈谈对原创文学出版的看法。

百道网：您曾说当前是做原创出版最好的时代，为什么这么说？

刘清华：现在做原创出版可以说既有条件，又有需求。中央倡导、政策支持、市场需要，可谓东风齐备。

一是原创文学出版的大环境空前利好。党的十八大以来，党中央高度重视文艺工作，习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话，中央相继印发《关于全国性文艺评奖制度改革的意见》《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》等文件，召开繁荣发展社会主义文艺推进会，为新的时代条件下做好文艺工作提供了基本遵循。各级党政部门也提供了各种有利条件，甚至设立各种专项资金来支持原创文学的创作和出版，这对我们做好原创文学的出版是非常有利的。

二是发展原创文学出版得到了政府和机构的重视与支持。湖南是原创文学出版的重镇，对于原创文学的出版一直十分给力。湖南文艺出版社作为一家地方社，发展原创文学很大的一个优势在于政府和集团的高度重视，在项目申报、资金支持、资源分配等方面都能给予我们很大的扶持。

三是原创文学图书也越来越受到市场的青睐。网络新媒体和数字出版目前的确给传统出版业很大冲击，但也给优秀的原创文学出版带来了新的机遇。近年来不少受欢迎的原创文学图书往往是先在网络上引起关注再成为畅销书的。这几年，作家的创作激情空前高涨，原创文学创作极为活跃，每年都有一些优秀的作品面世，这让原创文学出版有了更多的内容上的质量保证；而全民阅读时代，随着国民素质的提升，读者对原创文学有了更大的阅读兴趣，也有了更高的阅读品味，大部分读者能够自觉的抵制低俗作品，净化了文艺生态环境，刺激了原创文学的出版；同时数字出版、互联网＋，IP的全方位运营等也扩大了原创文学的衍生空间，读者买书更便捷，图书宣传更快速，作品影响更广泛。

四是文化产业对优质IP的渴求和原创出版互相驱动。近两年，IP成为文化产业领域内的一个热词，一些影视公司和游戏公司争相抢夺优质IP 。围绕经典、优质IP产生的商业价值，可以在不同领域进行反复开发。说白了，所谓IP指的就是内容，其核心则是故事和角色，而好的故事和角色的源头则是原创出版。在互联网生态下，已经不存在单一的出版业、影视业和游戏产业，它们依靠经典、优质的IP共生共荣，互相驱动，一同推进文化产业的繁荣发展。

所以我认为，现在就是发展原创出版的最好时代。

百道网：您觉得现在做原创文学出版有什么意义？

刘清华：在人类文明发展史上，文艺经典作品往往能感国运之变化、立时代之潮头、发时代之先声。一个民族的复兴和强大，需要先进文化的引领和强大的文化创造力。

原创力是文艺生生不息的发展动力。古今中外能流传于世的作品，都是原创中的精品，许多作品之所以能历经岁月历久弥新，关键在于其开创性。习近平总书记讲的“思想精深、艺术精湛、制作精良”，落实到出版，就是要抓原创、出精品。

原创力决定着影响力。外国读者很希望通过翻译的中国优秀原创作品了解中国，一部原创小说，一篇原创散文，一首原创诗歌都能成为外国人了解中国的独特视角。

刚刚结束的“两会”上，代表们热议的一个词语是“供给侧改革”，其实，“供给侧改革”的几大核心任务，同样是出版业面临的艰巨任务。目前我国每年生产的图书近45万种、新书25.6万种，世界第一。但是原创作品、精品占比不高、单品效益低。从供给上看，一些出版单位原创乏力，盲目出版、跟风出版、重复出版，成了中国出版的一种常态，从而使得大量图书脱离大众的需求，成为不良库存。

我认为，强化原创力、致力原创出版是出版企业的供给侧改革的主要任务。出版机构除了去库存，最重要的是补短板，而中国出版最大的短板是原创出版。我们深感目前有创意的内容资源太少。中南传媒将“催生创造，致力分享”作为今后一段时间的核心价值，也是有志于此的战略考量。

百道网：在您看来，什么样的作品才是好的原创作品，好的原创作品有什么特点？

刘清华：自古文无第一，优秀作品既有阳春白雪，也有下里巴人，并不拘于一格、不形于态、不定于一尊。但优秀的原创作品，必定有共性，有相同的气质和特点。

它应该是把以人民为中心作为创作导向的优秀作品。一个时代伟大作品，只有与国家和民族同频共振，反映出波澜壮阔的时代风貌，才能发出振聋发聩的声音，最大程度地彰显其价值和意义，在决胜全面小康、奋力实现中国梦的当前，文艺创作要符合时代需要，要扎根人民、扎根生活。“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”好作品一定是来源于生活、反映人民和时代心声、反映真善美的，只有坚持以人民为中心的创作导向，写在人民的心上，才能打动人心、深入人心。习总书记在文艺工作座谈会上说：“只要有正能量、有感染力，能够温润心灵、启迪心智，传得开、留得下，为人民群众喜爱，就是优秀作品。”

经典和精品是原创的终极诉求，创新是原创精品的灵魂核心。原创是文艺的生命，是文艺繁荣发展的“发动机”。古今中外的传世之作、经典佳构，之所以岁月越打磨越见光亮，关键就是原创性开创性的作品。没有创新或者原创能力不足，就只能跟风克隆、抄袭模仿、机械复制。“诗文随世运，无日不趋新。”不是每一部原创作品都能在艺术上、题材上、内容上做到有所创新，但要想成为流传千古的经典力作，必定有创新，是在继承传统文化的创新，是结合时代风貌的创新。

好的原创作品既叫好又叫座。好作品不惟市场，不惟点击量，但绝对不排斥市场，而是社会效益和市场效益相得益彰，卖得好，留得住，才能产生广泛的影响力。我们的四大名著、但丁的《神曲》、马尔克斯的《百年孤独》，每一部好作品都经得起读者反复品读和时间检验。

（本文编辑 思敏）