【百道编按】一直在人文艺术领域发挥重要影响的上海古籍社，最近接受了百道网的采访，在谈到本社的旧书重印、重做时，王纯副社长这样说：“上海古籍一直在做广义上的‘旧书新作’，我们靠新书生存，靠重印书生活，这是我们社的常态”。从他的话里我们似乎可以窥探上古作为一家专业的出版社的重点所在，那他们是如何在“生存”的基础上，更好地生活的呢？

在出版行业，有这样的说法，重印图书是一家出版社的主要财源之一，出版社的效益好坏，有无发展前途，不能光看出版社“开拓”了多少选题，出版了多少新书，以及初版书的质量，或者只注意初版书的市场效应等。同时也要看出版社是否抓好了旧书的重印工作，毕竟旧书才是一家出版社的根基。因此，这两年来，我们注意到，一些出版社在本社的旧书重印上投入了很多精力，可以说是尽心竭力地在做旧书。

有人说，旧书重做，在人文艺术领域尤为明显，因为知识的推陈更新总是很慢，需要长久的积淀，而担负思想文化传播的人文艺术类尤其如此。说到重做旧书，不能不提上海古籍出版社，在成立五十多年以来，他们一直以专业出版社的身份，于古籍整理和学术研究著作、兼及普及传统文化的读物领域发挥着重大影响。上古社前身为古典文学出版社，在1956年11月成立，1958年6月改组为中华书局上海编辑所，1978年1月易称今名，是新中国历史上最早的“两家半”古籍社中的一家，五十多年来他们一直在坚持古籍出版的专业方向。

说到对旧书的新做，上古社的王纯副社长这样形容：“‘靠新书生存，靠重版生活’是我们社里的常态。”可以说，“重版，新做”都是上古的大项。那作为一家实力派的专业出版社，他们的旧书新做具体是怎么做的呢？

百道网：2015年，新书和重版书各占多大的比例？

王纯：2015年上海古籍出版社出版新书429种，重版489种542个印次。发行图工作中重版书进栈占比、发行码洋、实洋贡献度都占到约60%。“靠新书生存，靠重版生活”是近几年本社的常态。

百道网：贵社重印的重点书系有哪些？

王纯：重印的重点书系最重要的是经典的古籍整理，如“中国古典文学丛书”，大学教材如“中国历代文学作品选”，以及国学经典、古典小说、笔记小说、善本碑帖等多个系列的优秀传统文化普及读物；其他像《十三经译注》、《王阳明全集》、《顾炎武全集》、《吕思勉史学精品集》等重磅单品贡献度也较大。

百道网：您认为旧书新做是近一两来的一个行业态势吗？贵社在旧书新做，抓重印率这一块的工作上，具体是怎么抓的？

王纯：本社注意到近两年业界“旧书新作”的确方兴未艾，甚至一些获得关注、得奖图书也是深入挖掘、包装原有优质出版资源的产品。本社在抓重版率方面的原则是“巨细靡遗，踩准节奏”，即通过严格、及时的内外部数据盘查分析确定重版品种，同时根据销售周期、印制周期、库存考核节点等确定提前量、印数，因为方法相对成熟，近几年重版图书鲜有失手。

同时上海古籍其实一直在从事广义的“旧书新作”：2015年本社新出品种中大约有100种是老版的修订、改排，或套装拆单品，单品组套装，效益比较突出的像“四大名著注评本”(将本社的规范的古籍整理点评本转简体，并增加注释提供“无障碍阅读”的体验，《王阳明全集》、《传习录注疏》的繁体转简体版，“翰墨瑰宝”系列高端碑帖的“鉴赏版”“分册版”，等等。但近年还缺乏创造性的“新作”，缺乏新作后产生重大影响力的成功案例，这也是2016年本社正在重点突破的难题。为此本社修订了对于“旧书新作”的考核办法，原则是鼓励创新性的改版、升级和营销，也鼓励编辑眼光向外，开发国内甚至海外的优质出版资源。

百道网：这次旧书“新做”的新体现在哪里？跟以前有何区别？

王纯：最近出版的《中国纹样》就是本社在“旧书新作”方面的全新尝试。此书原版19世纪出版于英国，是中国艺术与西方审美相遇的典型，近年已经获得艺术界、读书界的关注，但国内缺乏精良的版本，编辑从美国亚马逊买了海外的翻印版想参考，却发现质量较差，失去了原作的神采。本社的版本对原书图版进行了精准的色彩还原，已经得到相关博物馆专家的认可，同时改变了原版说明文字的编排方式，从集中一处改为图文一一对应，方便深入阅读。除了大胆采取青花风的装帧设计、裸脊全打开的装订样式，本书还精选了20幅纹样用心制成“涂色本”作为衍生赠品，试图将高雅的艺术图书和大众阅读中的涂色风潮结合，甚至升华已经初具规模的中国风涂色书市场。

另外，本社也在对自有资源加紧进行创造性开发，如孙机先生的《中国古代服饰文化》（暂名），又如根据学术常销书改版的《大宋衣冠——宋人服饰图说》，相信面世后都会给读者面貌一新的感受。总的来看，本社新一轮的“旧书新作”，新在从选题策划、设计印制，到整合营销，都追求创意、紧贴市场，走“品质出版”的道路，以有别于简单的修订、改排，从另外一个维度丰富上古的产品线和品牌内涵。