福建历来有诗社之风，历史上也有辑诗的传统。近代以来，重要的诗词集子就有多部，如福州诗人陈世镕先生纂成《福州西湖宛在堂诗龛征录》，闽诗耆宿陈石遗先生辑有《闽诗录》，赵玉林先生主编《百年闽诗》，等等。而今，《福建当代诗词选》承续了这一脉络，荟聚了当代的名家好诗好词，它的出版也将成为这方面的要典。

这部集子得诗家、词人546位，作品3000余首，较好地反映了今人在古典诗词创作方面的全貌。粗浅地看，这部集子的特点之一是“全”。

作者之全。诗词创作本来很有学院派的风格，但这部集子的作者却来源很广，不单是说它全面覆盖了全省各个地域，就是从职业来看，有的作者甚至只是普通的职员。例如，身为水泥公司职员的姚金生先生写了一首《咏笋》：“霪雨香苞小，争春岭壑间。虚心终不悔，志破九重天。”作品小巧精致，却又情怀高远，写出了春笋的意志和品格，是一首可以把玩的小诗。由这个例子可见，《福建当代诗词选》是以诗词的水平来衡量，而不以非文学的标准来取舍，尽可能地扩大了所收录的作者的来源。

题材之全。古典诗词发达至今，探索出了咏物、咏史、咏怀等多样的题材，每一种题材都能独到地抒发诗人、词人的情感。这在《福建当代诗词选》中也得到了全方位的体现。这部诗词集视野开阔，凡物、史、情皆可入诗入词。薛肇基先生的《寒燕》、施缉亭先生的《鹭江有感》、吴得先先生的《题墨莲》等，从诗题来看，即可见他们的吟咏对象。这些是多样的题材书写，较为完备地呈现了福建诗词的风貌。

风格之全。唐代文艺理论家司空图曾作《二十四诗品》，列举了诗歌的多种风格。观《福建当代诗词选》，我们也可以看到福建诗词作家的雄阔、冲淡、雅致、悲慨之风。大抵说来，徐石先生的《感怀》诗“司空见惯陆庄荒，桃李何曾恋夕阳？我亦门前嗟老大，琵琶犹听调宫商”，格调悲凉；翁银陶先生的《望海潮·家国情》一词中所言“五千寒暑炎黄，有相承一脉，河洛长江。真草隶行，儒言道语，且观欧美传扬。五岳读辉煌，烙印铭中国，行健他方”，有豪迈之情；蒋平畴先生的《榕南江心村即事》“江楼又听七弦琴，观水看山万古心。十里好春花下卧，一宵新雨梦中吟。随缘来未分朝夕，叩径从何计浅深。回首远因高致在，清风依旧是知音”，则有放逸之心……所抒发之情感不同，所呈现的风格便也相异。

因着这样“全”的特点，《福建当代诗词选》这部集子便能给人带来“全新”的认识，让我们见出了福建文人墨客在古典文化方面的接受与反馈，以及他们的生活遭际、人生感怀，丰富了当代闽文学文化的范畴。

《福建当代诗词选》也让笔者重新认识了一些作者。他们有的是笔者所认识的师长辈，虽素知他们在古典文学方面的学养、能力，但直面他们的诗词，笔者仍有震撼、更新性的认识。例如，戴冠青教授在文学理论等方面有了一些成绩，她的诗词也有一定的水平。收录于这部集子中的一首《青玉案·半生风絮》写道：“诗成总在低眉处，不自觉，芳华去。故学新知相与度。墨痕融烛，砚花当户，瘦影灯前路。 耕文不计朝和暮，驰笔常思暖人句。试问痴情深几许？两肩霜露，半生风絮，一季濛濛雨。”在接受北宋词人贺铸的美学范畴下，戴冠青教授的这首词着重抒发了她苍茫的人生感慨。这样的作品正应了陈石遗先生所说的“学人之言与诗人之言合”。

总的说来，中国古典诗词受到现代诗潮的冲击比较小，它有自己的审美规范、美学要求，但是新的生活质感、情感表达仍不断进入当代诗人的视野之中。《福建当代诗词选》吸收了当代闽籍诗词人的新鲜表达，收而成集，这是很有意义的。