【百道网·庄庸专栏】缘起于前段时间北大童靴在微信群里发了一则跳舞声明的链接——我就只看到了这个标题，点进去是空白，所以内容详情不知——我就想，或许可以把他的《恶魔法则》疱丁解牛一下。

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这其实又是一个标题党的阅读碎片。缘起于前段时间北大童靴在微信群里发了一则跳舞声明的链接——我就只看到了这个标题，点进去是空白，所以内容详情不知——我就想，或许可以把他的《恶魔法则》疱丁解牛一下，给童靴们讲讲桥段的创意写作研讨与训练？

当我这么想时，第一个浮出来就是里面的政变，第二个浮现出来的，就是猫腻《庆余年》中的政变。《恶魔法则》把它处理成一个浓缩饼干的桥段，《庆余年》把它处理成一条枝繁叶藏的暗线。两者对比，各有什么样的优劣？但这样的比较，对我来说不是重点。重点是，在这个典型的桥段里，体现了跳舞什么样的创作特质？以它作为案例，我们又可以寻找到什么样创意写作的可能性？假若我们来重写这样一个事件，“我”们又应该如何做呢？

第一，进一步把男猪脚杜维作为“风暴眼”，把所有的矛盾、冲突和战争，都更聚焦在他身上？

第二，一切以主角为中心，以他的动作为视点，每一个动作，都引发一方或几方的反应，而每一个动作-反应都构成一种剧烈的冲突，然后，引发更下一步的动作-反应，造成更大的矛盾……？

第三，几大势力的动作，都跟主角的动作密切相关？比如，从进地都遇刺杀，到分封封底出京，“万千庞爱/矛盾都集于一身”。

首先，军方袭杀与魔法工会护佑，两大势力直接硬抗，牵出大小皇子皇位之争；两大势力是争还是杀，再到两个皇子的争取……

其次，主角从袭杀工具，挖出线索，直挥军方，然后，直指军方大佬的父亲；直奔京城，父子对峙，兄弟和母亲……这一条线的“戏剧性”要做足，一波三折。现在“说”得过于直白，而没有用“演”的方式，将父子的猜疑、冲突、矛盾直到最后战争的爆发，写得起伏跌荡。

第四，主角回京后的动作，与最大的事件“政变”，游离在外，甚至并没关联，没有——“他的一言一行，都是牵动京都各大势力集团的眼球；甚至，他一个微小的动作，就足以牵动甚至是改变京都的局势——为什么，因为，在这个微妙的节点上，各方勉强形成了一个微妙的平微；他这样一颗石子，在适当的时候、适当的地点、投入适当的事件中，所泛起的涟漪，就非常有可能改变甚至逆转整个局势——因此，他成了一个支点和杠杆。

而现在，几大势力集团，对主角的关注度不明，对政变的态度前后逻辑上有矛盾之处。比如，光明神殿，大皇子派，小皇子派，保皇党，魔法工作，其他自由派人士……的信念、势力和利益，没有足够地显现。

但问题马上来了。对“权力”和“政治”、“政争”，我们是否需要在这样一部玄幻作品中浓彩重墨地刻划？或许，我们应该尽可能地把每一个有冲突性的事件，讲得淋漓尽致：其间的张力，矛盾，冲突和戏剧性……尽可能不要浪费这样的人物、桥段和事件。但是，如果遇到这样的场景我们不擅长，怎么办？

第一，那就模仿那些经典的架构、桥段和描绘。

第二，就像这样，对“N种可能性”进行创意写作的研讨和训练——把我们想象的内容补充到这样的架构、细纲和大纲中。

第三，然后，和那些写得好、模仿的以及我们创造的场景一起“嫁接”，生长出全新的细节……

但是，假若我们这样浓彩重默地重写《恶魔法则》的政变桥段，它还会像跳舞大开大阖的勾勒一样，带来我们一种谜局样的阅读感吗？

这才是我们真正需要研讨和训练的地方。

（本文编辑 思敏）