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《流放七月》故事发生在2005年的西湖边。出生于一个残破家庭，从幼年开始就与祖父里欧相依为命的莱易，在七月的末尾与民谣歌手、来到杭州学钢琴的文森偶然相识。同样成长于单亲家庭，从小受酗酒母亲压迫式管教的文森，因为彼此成长经历的几分相似让他与莱易的友谊逐步深厚。而让他们想不到的是莱易的爷爷里欧和文森的钢琴老师佩蒙都曾是七月派的重要诗人和作家，却在荒谷案中友情决裂，一个含冤入狱，一个隐匿于世。莱易试图找到当年里欧与佩蒙决裂的原因，却也因为自己杳无音讯的父亲塞缪而与爷爷开始产生分歧；文森一边在钢琴课后倾听着佩蒙往昔的人生，一边努力在明亮的生活里抹掉记忆中母亲挥之不去的残影……
冬筱，上海最世文化发展有限公司签约作者。出生于90年的浙江杭州人，从小深受家庭的熏陶（爷爷曾为“七月诗派”一员，姨母张抗抗亦是中国当代知名作家），热爱写作，尤其偏好有一定历史厚重感的小说创作。一直认为写作的人，自我应该少一点，多去思考，有一点社会担当，所创作的作品应该对部分读者有一点启示的作用。长篇处女作《流放七月》2012年10月正式在《最小说》杂志上开始连载。
第一章 暗故园第二章 创伤漂泊者第三章 一夜成秋第四章 野火在野火里第五章 芦苇梦第六章 小车桥与勃朗峰第七章 谢幕第八章 离别之井后记 念且无痕
铁轨
图书馆依山而建，五层楼高，白色的墙体挡住了山这一侧的绿色，像是把身后那座碧绿的山岭开了个口子。除去略显突兀的主楼，建筑的其余部分倒也深深隐藏在了周围繁密的树林里边，像是座古老的堡垒。大树们把手臂伸向距离自己最近的窗子，想和窗台下隆隆作响的空调交个朋友。
太阳的金光恰好在这个时候透过了三楼西边的窗口，射向莱易的书桌和他身后层叠的书架。阳光瞬间铺满了所有书脊，原本阴凉的房间在迅速蔓延的滚烫金光里变得灼热起来。莱易拉上窗帘，拿起笔，摊开稿纸。
黄昏到来的时候，我常会想起一些以前的事。
在爷爷的笔下，黄昏的意义太大，能展现的东西太多，但在我的童年里，黄昏的那部分只属于铁轨。夕阳底下，一个托着下巴眯着眼的七八岁小男孩坐在铁轨边的碎石上，身边搁着鼓鼓的小书包——这幅画面如此清晰，像是相片，又像是油画，鲜亮得在我的记忆里永远不会褪色。
这是座容颜绮丽的城市，不过铁轨的样子似乎和她无关，它们灰头土脸，尘埃飞扬，拥有宽宽的枕木，数不清的石子，两道锈迹斑斑的平行线，以及左右目光无法穷尽的距离，单调而冗长，冰凉又冷漠。
可是我爱铁轨。爷爷以前说，若你从童年的记忆开始时就爱上一样东西，它会一辈子跟着你，直到天涯海角。若干年后，我学爷爷的口吻告诉自己，如果有一天我告别故乡，想去审视自己的过往，我会走到铁轨边，沿着它离开。不过我似乎不如爷爷幸运，他带着他的诗歌日复一日地变老，渐渐长大的我却再也没有机会坐回我的铁轨边。
那时候，我每天放学坐校车回家，总会提前一站下来，离开马路，穿过铁轨边密密的小树林。林子和铁轨间有片空地，我踢开几粒圆圆的石子，放下书包，找一块干净的地方坐下来，遮住迎面而来的阳光，看看铁轨旁边的那条小河。一列长长的火车从远处奔驰而来，瞪起明亮的圆眼，呼啸而过，扑面的风将我的头发和衣角吹起。火车似乎在用它浑厚的声音对我说着什么，像是鼓励我跳上它的肩膀，一起去他乡。不过每次话还没说完，它便轰隆轰隆地跑远了。我静静目送它离开，夕阳的金光一直跟着最后那节车厢跳跃，飞快地缩小成了一根金线，消失在铁轨尽头。我想象自己变成了一个光斑，攀着火车庞大的身体飞翔而去。
我独自在铁轨边坐上许久，望着空中形状各异的红色云彩送别落日。远处楼房的窗户里亮起点点灯光，我知道该离开了，站起身，用脏脏的小手拍拍沾满灰尘的裤子，重新穿过树林，跳上水泥路，数着步子走回家去。
家里只有爷爷，他从来不问我去了哪里。我到家前，他会在阳台上浇浇花，在书桌前看书写字，他总喜欢眯着眼，好像看不清东西，又好像什么也不想看见。晚饭从来很简单，吃饭时我们也都是沉默的，爷爷最多会在往我饭碗里夹菜的同时咕哝一句“把菜吃完”。其实从我开始记事那天起我就知道，每天我俩都会把所有的饭菜吃得精光。
我念小学五年级的时候，就已经不太去关心生活中从未出现的父母了，我知道爷爷不会告诉我什么，以前，他只在无法摆脱我的提问时，才会伸手刮刮我的鼻子，低声说：长大了你会知道的，莱易。于是我越来越少地问他类似的问题，久而久之，我渐渐放弃了一切追问，也习惯了没有答案的生活。
装 帧：平装
页 数：364页
版 次：1
开 本：16
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