大家好！这里是天天听好书。今天我们要讲的是，江苏凤凰美术出版社2022年12月出版的《中国古代山水画理论史》。

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作者张建军是著名美术历史学家。本书呈现了中国传统山水画理论的历史脉络。书中，深入考察了历史上重要的山水画理论著述，也介绍了重要的作者。同时，结合中国山水画的发展历史，以开阔的文化视野，呈现了中国山水画理论的发展历程。全书按照朝代的顺序，考察了从六朝到唐代，以及宋代、元代、明代和清代的山水画理论。针对每一个阶段，都选择具有代表性的山水画理论，进行深入的剖析。阐述这些山水画理论的发展脉络和理论根源。书中，从艺术史的视角，阐述各个朝代的山水画观念，具有重要的学术价值。

全书共四章。这里要讲的内容来自第一章第一节“山水画理论的开端：顾恺之《画云台山记》”，介绍东晋著名画家顾恺之的一篇山水画设计方案，也就是《画云台山记》。那么，《画云台山记》谈了哪些内容？又有什么特点？这就是要讲的内容。

顾恺之是东晋时期著名的画家。公元348年，顾恺之出生在晋陵无锡，也就是今天江苏省无锡市。顾恺之生活在东晋后期。他在年轻的时候，就擅长绘画。而且，有特殊的绘画才能。

顾恺之学识广博，多才多艺。在绘画上，他是一位全才。他的绘画作品，有佛教的画像，有人物仕女，也有山水林木，以及各种飞禽走兽。顾恺之曾经写过一篇文章，题目就叫做《画云台山记》，意思就是创作云台山这幅绘画的构思记录。云台山位于四川省苍溪县。在这篇文章中，顾恺之详细地记录了他在创作云台山这幅绘画之前，进行的具体构思。也可以说，这篇文章是绘画的设计方案。《画云台山记》这篇文章，反映出当时山水画的观念和方法，也反映了画家的一些技巧与追求。可以说，在中国山水画的发展历史上，《画云台山记》这篇文章是第一篇理论性的论述。

从理论上看，《画云台山记》有三个特点。第一个特点是，关注画面整体的设计。

按照顾恺之的介绍，这幅云台山的绘画，是一幅比较长的横幅绘画。在画面上，云台山是从东向西延伸的，分为东部地段、中部地段和西部地段三个部分。

按照文章中的构思，云台山的东部地段，蜿蜒曲折，有两个山峰。下面是山岗，从半山腰以上，都是陡峭的岩石。在云台山的中部地段，有一座红色的山崖。旁边是云台山的主峰。在云台山的西部地段，山势逐渐下降。这里有一个湖泊，还有河流。

在云台山的三分之一高度的地方，会画一条带状的云雾，表示在半山腰上，漂浮着云气。

《画云台山记》这篇文章在理论上的第二个特点，是关注视觉，也就是关注可以用绘画手段来表现的细节。

《画云台山记》的语言非常简练。但是，对于画面中具体东西的构思，描述得非常精确。比如，在介绍云台山的东部的一段山脉的时候，非常具体地描述了山脉的趋向，山脉的转折方式，也描述了山岗上的岩石的形态，介绍了不同的山峰之间的相互关系，比较了几个山峰的相对高度。在想要呈现的视觉形象上，这篇文章描述得很详细。这样的设计与构思，可以对绘画创作起到指导作用。

《画云台山记》这篇文章在理论上的第三个特点，是关注绘画的技巧与方法。

顾恺之对绘画的技巧和方法，非常关注。而且，他也喜欢尝试一些新的绘画技巧。顾恺之曾经说过，在画人物的时候，可以先画出人物的骨骼形状，然后，再把衣服画上去。画上衣服以后，就可以体现出人物的神态和仪表。

在《画云台山记》中，对绘画的技术，进行了多方面的探索。比如，在这篇文章中说，在画人物的时候，人物在坐着的时候，身体的高度只有站立时的十分之七。可以看到，在山水画中，人物的站立的姿势与坐着的姿势，高度是不一样的，并且，有一定的比例。顾恺之对这种比例，经过了认真的观察，揭示了其中的规律，总结出了严谨的绘画方法。这也是顾恺之的重要贡献。

在《画云台山记》中，顾恺之还说，在山水画中，在画人物的时候，在山上的高处的人物，因为距离远，衣服是颜色会变得不一样，而且，也不那么鲜艳亮丽了。这就说明，在画高处和远处的人物的时候，要用特殊的方法，来表现人物的衣服。在这里，顾恺之明确地讲出了距离与色彩的关系，揭示了一种科学的视觉原理。同时，他也介绍了具体的表现方法。

在绘画的理论方面，顾恺之有一个总体性的主张，就是“以形写神”，也就是用画面中的各种形象，来烘托一种气氛，从而更好地表现崇山峻岭的风貌。

在《画云台山记》中，也体现了顾恺之的这种主张。在这篇文章中，各种景物的描绘，也是为了烘托一种幽静高远的山林气氛。

首先，是通过恰到好处的明暗和光影，来烘托气氛。文章中说，山是立体的。朝向南方的一面，是山的正面。相反的一面，是山的背面。在山的正面，也就是阳面，会显得很明亮。在山的背面，因为被阴影遮挡住了，就会看得比较模糊。

其次，是运用色彩与光照的效果，来烘托气氛。文章中说，在这幅画面上，可以让云彩看上去，是从西方扩散到东方的。在画面上，有明朗的天空。天空的颜色和水面的颜色，都使用空青这种颜料，来进行渲染。而且，在画面上，从上部的山峰，到底部的河流的水面，都映照着阳光。

第三，是通过山水形势的安排，来烘托气氛。全文通篇在讲山水形势的安排。这种山水的形势安排与前面提到的光影、色彩等一样，都是为了表达某一种悠闲和淡泊的意境。

从《画云台山记》这篇文章来看，顾恺之在山水的安排和场景的布置上，体现了丰富的想象力。在具体景物的安排上，特别是在细节的想象上，都体现出作者的创作灵感。

总之，顾恺之是东晋著名的画家。他写的《画云台山记》是一幅绘画的构思和设计方案。其中，谈到了画面上山脉的整体布局，以及山峰、岩石等景物的具体位置和形态。也谈到了具体的绘画方法，介绍了想要表达的意境。

好了！想了解更多内容，建议打开《中国古代山水画理论史》。感谢你天天听好书，我们下期见！