名家文学讲坛：文学是什么？高雅文化与大众社会

菜斯利·菲德勒(1917-2003)
美国犹太裔批评家和作家，后现代文学批评的领军人物之一。《牛津英语词典》称他是将“后现代主义者”(pC)Stmodemist)这个术语用于文学批评的第一人。他以犀利大胆的洞见、妙语连珠的文风著称，被视为美国文坛最顽皮、最率真的批评家。著有《纯真的终结》、《美国小说中的爱与死》、《怪胎》等多部著作。

第一部分 颠覆标准
莱斯利·菲德勒是谁?
文学与钱财
走向大众批评
这一切是怎么开始的?
小说是什么?
作为机制的文学
什么是艺术小说?
何谓小说的死亡?
诗歌怎么了?
为什么批评?
有一个反传统吗?
该做点什么?
从伦理学和美学到心醉神迷学
第二部分 开放经典
天堂之家、地狱之家
《汤姆叔叔的小屋》的许多母亲
反汤姆小说与第一场大战的来临：
从小托马斯·迪克松到D．W．格里夫斯
《飘》：反汤姆小说的女性化
亚历克斯·哈利的《根》：
汤姆叔叔重写《汤姆叔叔的小屋》
后记：“回望旅途”
索引

第一部分 颠覆标准

莱斯利·菲德勒是谁?
我在课堂上滔滔不绝，讲授形形色色的作品四十余年，而今却发现正在扪心自问：我所操持的这个职业，是不是推波助澜，一劳永逸地将歌曲和故事不幸分隔成了高雅文学和低俗文学，或者有人爱说，分成了正宗文学和边缘(或次等)文学?也许，“少数人文学”和“多数人文学”这两个术语要更贴切一螳，假如我们考虑到这个事实，那就是我们高谈阔论的诗歌和小说，都只在很小的受众圈子里被视若至宝，反之那许许多多的作品，则但凡目堪识丁，妇孺皆是爱不释手，尤其是它们一旦被译介为后印刷时代的媒体，受众就更是铺天盖地。理由很简单，后者乎无一例?是一时兴起来读，有时候即便教师和批评家们给以忠告，也全然不顾，前者则经常是英语课上的作业。所以这样思考倒是不无裨益：一个是选修课，而另一个是必修课。
有一个很离奇的观念，我好久才明白过来，比如说，“教授”莎士比亚的剧本，或者狄更斯和马克·吐温的小说，以及那些感动和逗乐自由大众读者的作品，事实上需要某一个有才情的学生读者做出愉悦反应。我情不自禁觉得，这整个儿的经过，有点像开设一门做爱或酗酒课程(当然，是要打分的)。更离奇的是，有人坚持认为，在莎士比亚、狄更斯和马克·吐温作品中找寻这类乐趣是顺理成章的，的确我们已经习惯成自然了，可是用同样的方式来读赞恩。格雷、埃德加·赖斯·伯勒斯或者玛格丽特·米切尔，那就是倒行逆施。而试图构想出什么批评“标准”，来解释个中原由，那就是离奇透顶了。
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装　　帧：平装

页　　数：314

开　　本：大32开

纸　　张：胶版纸